『レッド・スパロー』（２０１７/米/フランシス・ローレンス監督/ジェニファー・ローレンス、ジョエル・エドガートン、マティアス・スーナールツ、シャーロット・ランプリング、ジェレミー・アイアンズ、他）
元ＣＩＡ局員という経歴を持つジェイソン・マシューズによる「スパロー」と呼ばれる女スパイの活躍を描いた同名小説の映画化。
★★★☆☆

『ファニーゲーム』（１９９７/オーストリア/ミヒャエル・ハネケ監督/スザンヌ・ロタール、ウルリッヒ・ミューエ、フランク・ギーリング、アルノ・フリッシュ、他）
湖沿いの別荘で、穏やかな夏のバカンスを過ごす予定であった家族の元へ「卵を分けてほしい」と訪ねて来る一人の青年。ここからイライラと不快感がラストまで続くのだが、ついつい観てしまうのはⅯ・ハネケ監督のマジックにかかってしまっているのだ。「カメラ目線」「問いかけ」「巻き戻し」といった実験的要素も面白い。余談だが、青年の一人パウロを演じたＡ・フリッシュが、好きだった役者の加藤善博とよく似ている。
★★★★☆

『黒の奔流』（１９７２/日/渡邊祐介監督/山崎努、岡田茉莉子、谷口香、佐藤慶、松村達雄、松坂慶子、他）
原作は松本清張「種族同盟」。殺人容疑で法廷に立たされた薄幸の女と、彼女を無罪とするのに成功した弁護士との愛憎を描いたサスペンス。役者陣の顔ぶれが豪華！
★★★☆☆

『親切なクムジャさん』（２００５/韓/パク・チャニク/イ・ヨンエ、チェ・ミンシク、クォン・イェヨン、キム・シフ、他）
無実の罪で服役した女性が繰り広げる復讐劇を描いたサスペンスドラマ。怖いでぇ〜。
★★★☆☆

『ＡＭＹ』（２０１５/英、米/アシフ・カパディア/エイミー・ワインハウス、ミッチ・ワインハウス、マーク・ロンソン、他）
２０１１年７月２３日に２７歳の若さで死去したイギリスの歌手エイミー・ワインハウスのドキュメンタリー。
”たられば”だが、本当に残念で仕方ない。歳を重ねた彼女の唄を体験したかった。それにしても、２７歳で亡くなるミュージシャンは多いなぁ。
★★★☆☆

『隣の影』（２０１７/アイスランド、デンマーク、ポーランド、独/ハーフシュテイン・グンナル・シーグルズソン監督/ステインソウル・フロアル・ステインソウル、エッダ・ビヨルグビンズドッテル、シグルズル・シグルヨンセン、他）
些細な隣人トラブルが発端となって巻き起こる負の連鎖。日に日に人々が暴走していく様子を描いたアイスランド発、妙な空気感漂うのブラックサスペンス。つきの無い時はとことん理不尽なことが重なるもんですなぁ。それにしても、まぁややこしい名前のスタッフ、キャストです。
★★★☆☆

『手紙は憶えている』（２０１５/カナダ、独/アトム・エゴヤン監督/クリストファー・プラマー、マーティン・ランドー、ヘンリー・ツェニー、ディーン・ハリス、ブルーノ・ガンツ、他）
アウシュヴィッツで家族を殺されたという９０歳の老人が、ある1通の手紙をきっかけにナチスへの復讐の旅に出る男の姿を、アトム・エゴヤン監督が描いたロード・ムービー・サスペンス作品。なかなか良く出来た脚本で、主人公がピアノで弾くメンデルスゾーンの曲が印象的。
★★★★☆

『陰謀のセオリー』（１９９７/米/リチャード・ドナー監督/メル・ギブソン、ジュリア・ロバーツ、パトリック・スチュアート、シルク・コザート、他）
タクシー運転手と司法省の女性弁護士が、偶然に巨大な陰謀に触れてしまったことから危難に巻き込まれていく姿を描いたサスペンスものなのだが、まぁ、Ⅿ・ギブソンがよくしゃべる、しゃべる。ハラハラ感はないですなぁ。Ｊ・ロバーツが美しいので★ひとつ追加。
★★★☆☆

『Ｍｒ.ブルックス』（２００７/米/ブルース・Ａ・エバンス監督/ケヴィン・コスナー、デミー・ムーア、ウィリアム・ハート、他）
実業者として名高いＡ・ブルックスは、もう一つ心の闇を抱える、世間を震撼させた連続殺人鬼という顔を持っていた。もっとディープな作品を期待して観たが割合にサラッとしていて印象が薄い。
★★☆☆☆

『クライム・オブ・マネー 危険な取引』（２０１１/米/Ｊ・ブラッドレイ・ブルーニング監督/ウェイン・ウィークス、レッド・ブルーノ、ラケル・メレ・デス、セルジオ・ヴィガーノ、他）
失ったカネを奪い返したい裏社会の男。友人を助けようとし、事件に巻き込まれる検事補。２人を軸にその周囲の人間たちがの思惑が交錯し、危険な火花を散らす犯罪アクション。
★★☆☆☆

『最後まで行く』（２０１４/韓/キム・ソンフン監督/イ・ソンギュン、チョ・ジヌン、シン・ジョングン、他）
ひき逃げ事故の隠蔽工作を図った刑事が窮地に追い込まれていく姿を、「アバンチュールはパリで」のイ・ソンギュン主演で描いたクライムサスペンス。ハラハラさせられながらの面白さ。
★★★★☆

『アンダードッグ』（２０１６/韓/イ・ソンテ監督/ミンホ、マ・ドンソク、キム・ジェヨン、チョン・ダウン、他）
韓国の不良グループ達の友情と裏切りをベースに描いたクライム・アクション。
★★★☆☆

『笛を吹く男』(２０１５/韓/キム・グァンテ監督/リュ・スンリョン、イ・ソンミン、チョン・ウヒ、イ・ジュン、イ・ミンジ、他）
実際に起きた差別による事件と「ハーメルンの笛吹き男」が下敷きになっている不条理極まりない何とも後味の悪い作品。不気味な胸騒ぎ感が好きな方にはハマる映画。
★★★☆☆

『殺人者の記憶法』（２０１７/韓/ウォン・シニョン監督/ソル・ギョング、キム・ナムギョル、キム・ソリョン、オ・ダルス、他）
アルツハイマーの為に記憶があいまいな元連続殺人犯が、ふとした不注意から追突事故を起こしてしまった相手も連続殺人犯であった。記憶が薄れゆく中での殺人犯同志の対決を描いたミステリーサスペンス。どこまでが現実で妄想か、はたまた歪曲された記憶が入り交じり、よく観ていないと頭がこんがらがる。
★★★☆☆

『福田村事件』（２０２３/日/森達也監督/井浦新、田中麗奈、永山瑛多、コムアイ、豊原功補、水道橋博士、柄本明、他）
「Ａ」「Ａ２」など数々のドキュメンタリー作品を手がけてきた森達也が、ちょうど１００年の節目となる関東大震災直後の混乱の中で実際に起こった虐殺事件”福田村事件”を題材にメガホンを取った初の劇映画。
大正デモクラシーの喧騒の裏で、マスコミは、政府の失政を隠すようにこぞって「…いずれは社会主義者か鮮人か、はたまた不逞の輩の仕業か」と世論を煽り、市民の不安と恐怖心は徐々に高まっている折、関東大震災が起こる。事実とは異なる報道や内務省の企てたデマが導火線となり、負の連鎖から群集心理が暴走し”朝鮮人狩り”が行われ、間違われ犠牲になったのは中国人も日本人も、讃岐の被差別部落から薬の行商に来ていた一行も含まれていた。そして社会主義を提唱した大杉栄も権力により虐殺される。
あまり公に語られることのなかった”福田村事件”をここまで掘り下げ、丁寧に作られた監督、スタッフの熱量と執念に敬意を表すると共に、以前読んだ森監督の著書「すべての戦争は自意識から始まる」を思い出した。
★★★★★

『マスター』（２０１６/韓/チョ・ウィソク/イ・ビョンホン、カン、ドンウォン、キム・ウビン、オ、ダルス、、オム・ジウォン、他）
韓国犯罪史上最大規模の金融投資詐欺事件と言われる実在の”チョ・ヒパル詐欺事件”を題材に、「監視者たち」のチョ・ウィソク監督がメガホンをとった、イ・ビョンホンが極悪非道なカリスマ詐欺師役を演じたクライムアクション。
★★★☆☆

『Ｆｏｃｕｓ』（１９９６/日/井坂聡監督/浅野忠信、白井晃、海野けい子、他）
盗聴マニアの青年を取材するテレビクルーたちの行き過ぎた取材から、思わぬ事件に展開するドキュメンタリー・タッチで描くサスペンス。こういうＲ・コーマンばりの低予算Ｂ級作品も面白い。
★★★☆☆

『悪魔を見た』（２０１０/韓/キム・ジウン監督/イ・ビョンホン、チェ・ミンシク、オ・サナ、チョン・グックァン、他）
婚約者を惨殺された捜査官が、サイコパスの残忍な連続殺人犯を執拗なまでに追い詰めていく凄まじいまでの復讐劇と、末にたどり着く救いようなき結末。
★★★☆☆

『オープニング・ナイト』（１９７７/米/ジョン・カサヴェテス監督/ジーナ・ローランズ、ベン・ギャラザ、ジョン・カサヴェテス、ジョーン・ブロンデル、他）
カサヴェテス作品は奥が深く、生身の人間を浮き彫りにする。歳を取ることは決して悪いことでも恥ずかしいことでもあらず。キャメラ・ワークは相変わらず粗いが、そこがまた妙にリアリティーが生まれるから不思議。
★★★★☆

『オールド・ボーイ』（２００３/韓/パク・チャヌク監督/チェ・ミンスク、カン・ヘジョン、ユ・ジテ、他）
突然拉致され１５年間の監禁生活から解放された男が、偶然知り合った女に助けられながら犯人を突き止めるが、「何故１５年経って解放したのか」と問われる。驚愕のその理由と衝撃の結末。主演は「シュリ」のチェ・ミンシク。２００４、第５７回カンヌ国際映画祭でグランプリを受賞。どぎついシーンの中にもスタイリッシュな映像も垣間見られ、ただグロいだけの作品でなくストーリー展開にも奥行きを感じさせる。
★★★★☆

『女神の見えざる手』（２０１６/仏、米/ジョン・マッデン監督/ジェシカ・チャステイン、マーク・ストロング、ググ・バサ＝ロー、アリソン・ピル、他）
「ＡＶＡ」「ゼロ・ダーク・サーティ」のＪ・チャスティン主演。天才的な戦略を駆使して政治を影で動かすロビイストの知られざる実態に迫った社会派サスペンス。米国での銃規制問題をテーマにしている点も興味深い。
★★★★☆

『スプリット』(２０１６/米/Ⅿ・ナイト・シャマラン監督/ジェームズ・マカボイ、アニヤ・テイラー＝ジョイ、ベティ・バックリー、他）
「シックス・センス」「ヴィジット」のシャマラン監督が、ジェームズ・マカボイ演ずる乖離性同一性障害の男に女子高校生３人が拉致されるサイコ・スリラー。
ウィキペディアによると、”エピローグにおいて２０００年公開の「アンブレイカブル」の主人公であるデヴィッドが登場し、本作と共通の世界であることが明かされる。「アンブレイカブル」と本作を踏まえた内容で２０１９年公開の「ミスター・ガラス」にストーリーが続いている。”と書かれていたが、この２作品は未見なので機会があれば観てみようと思う。
★★☆☆☆

『ＶＩＰ 修羅の獣たち』（２０１７/韓/パク・フンジョン監督/チャン・ドンゴン、キム・ミョンミン、イ・ジョンソク、他）
北朝鮮の若きＶＩＰで薄ら笑いを浮かべたサイコキラー、イ・ジョンソクが映る度に無茶苦茶腹が立ったのは、私だけでは無いはず。まぁ、それだけ上手い役者さんなんだろう。
★★★☆☆

『少女は悪魔を待ちわびて』（２０１６/韓/モ・ホンジン監督/シム・ウンギョン、ギム・ソンオ、ユン・ジェムン、他）
父を殺した殺人鬼への復讐を誓い、１５年間待ち続けた少女の戦いを描いた韓国製クライムサスペンス。警察の無能さにイライラさせられつつ、ラストが何とも悲しい。
★★★☆☆

『モーリーズ・ゲーム』（２０１７/米/アーロン・サーキン監督/ジェシカ・チャステイン、イドリス・エルバ、ケビン・コスナー、マイケル・セラ、他）
少し前に観た「女神の見えざる手」のＪ・チャステイン主演のモーグルのトップアスリートからポーカールームの経営者へと転身した実在の女性モリー・ブルームの栄光と転落を描いたドラマ。Ｊ・チャステインはクールで賢くて行動的で、反面脆さを持った役が上手いですなぁ。
★★★☆☆

『オアシス』（２００２/韓/イ・チャンドン監督/ソル・ギョング、ムン・ソリ、アン・ネサン、チュ・グィジョン、他）
「ペパーミント・キャンディー」のイ・チャンドン監督が、社会に適応できない青年と脳性麻痺の女性の愛の行方を描いた、悲しくも詩的で美しい恋愛ドラマ。とにかく主人公２人の演技が凄い！一見の価値あり！
★★★★☆

『マジカル・ガール』（２０１４/スペイン/カルロス・ベルムト監督/バルバラ・レニー、ルシア・ポシャン、ホセ・サクリタン、ルイス・ベルモト、他）
日本アニメが大好きな白血病の娘を喜ばせる為に起こした行動から、思いもよらぬ悲劇の連鎖を引き起こす様を終始淡々と観つめたヒューマンドラマ。暗〜くなりがちなシーンの中にもデティールにこだわった映像と音作りなど不思議な空気感を楽しめる作品。
★★★★☆

『悪女』（２０１７/韓/チョン・ビョンギル監督/キム・オクビン、シン・ハギュン、ソンジュン、キム・ソヒョン、他）
ストーリーは単純明快な復讐劇。役者も凄いがアクションシーンのキャメラ・ワークも凄い！
★★★☆☆

『評決のとき』（１９９６/米/ジョエル・シュマッカー監督/マシュー・マコノヒー、サンドラ・ブロック、サミュエル・Ⅼ・ジャクソン、ケビン・スペイシー、他）
人種差別問題が絡んだ事件の裁判を通して、正義と真実の問題に取り組む人々の姿を描いたサスペンス・タッチのヒューマン・ドラマ。今思うと豪華な顔ぶれですなぁ。
同じ法廷ものの『評決』はシドニー・ルメット監督。主演のアルコール依存症の弁護士ギャルビン演ずるはＰ・ニューマン。こちらの方が私はお気に入り。再鑑賞。
★★★☆☆

『太陽がいっぱい』（１９６０/仏、伊/ルネ・クレマン監督/アラン・ドロン、マリー・ラフォレ、モーリス・ロネ、他）
パトリシア・ハイスミスの原作小説を、巨匠Ｒ・クレマン監督が映画化したサスペンスドラマ。何度も観ている言わずもがな名作のひとつ。Ｎ・ロータの甘美なテーマ曲も耳に残る。
★★★★★

『ＴＡＲ ター』（２０２２/米/トッド・フィールド監督/ケイト・ブランシェット、ニーナ・ホス、ノエミ・メルラン、ソフィー・カウアー、他）
まぁ、つまらなかった、期待していただけに外れもいいとこ。これＫ・ブランシェット主演じゃなければ何の賞なんて取っていないでしょう。ＬＧＢＴＱやイジメ、自殺、ナチスに宗教的な価値観の違いなども盛り込まれてはいるが、どうも中途半端で心に響いてこない。
★★☆☆☆

『チェイサー』（２００８/韓/ナ・ホンジン監督/キム・ユンソク、ハ・ジョンウ、ソ・ヨンヒ、他）
０４年実際に韓国で起きた連続殺人事件をベースに、殺人犯と元刑事の追跡劇を緊張感たっぷりに描き出した犯罪スリラー。これぞ韓国ノワール。グロイ描写も多めだが引き込まれる。
★★★★☆

『ビースト』（２０１９/韓/イ・ジョンホ監督/イ・ソンミン、ユ・ジェミョン、チョン・ヘジン、チェ・ダニエル、他）
２００４年のフランス映画「あるいは裏切りという名の犬」のリメイクだが、大胆に翻案し、猟奇殺人事件に運命を狂わされた２人の刑事を描いたノワールスリラー。後味はあまり良くないが面白かった。
★★★☆☆

『顔のないスパイ』（２０１１/米/マイケル・ブラント監督/リチャード・ギア、トファー・グレイス、スティーブン・モイヤー、オデット・ユーストマン、他）
上院議員が殺害され、その手口から死亡したと思われていたソ連の伝説のスパイ・カシウスの名が浮上する。派手さは無いが面白かった。
★★★☆☆

『パリタクシー』（２０２２/仏/クリスチャン・カリオン監督/リーヌ・ルノー、ダニー・ブーン、アリス・イザース、他）
終活に向かうマダムを乗せたタクシー運転手が、彼女の人生をめぐるパリ横断の旅に巻き込まれていく１日を描いたヒューマンドラマ。ラスト近く１０分以後は読めるのだが思わず泣いてしまった。シンプルで挿入歌も素敵な映画。補助席も出る程 大盛況の下高井戸シネマにて。
★★★★☆

『ロスト・ボディー消失』（２０２０/スペイン、独、仏/キケ・マイーヨ監督、トマシュ・コット、アシーナ・ストラテス、マルタ・ニエト、他）
Ｊ・デップ主演の映画「シークレット ウインドウ」（原作 スティーヴン・キングの小説「秘密の窓、秘密の庭」）と重なった。
★★☆☆☆

『悪魔は誰だ』（２０１３/韓/チョン・グンソプ監督/オム・ジョンファ、キム・サンギョン、ソン・ヨンチャン、チョ・ヒボン、他）
時系列通りに描いているように見せかけて実は全く違った時間の事を描くミスリードの巧妙さ。韓国の犯罪映画独特の血なまぐさい暴力描写は控えめだが、ズシリと胸に刺さる。
★★★☆☆

『ロック、ストック＆トゥー・スモーキング・バレルズ』（１９９８/英/ガイ・リッチー監督/ジェイソン・フレミング、デクスター・フレッチャー、ジェイソン・ステイサム、ビニー・ジョーンズ、スティーブン・マッキントッシュ、他）
イギリスの鬼才ガイ・リッチーが１９９８年に発表した長編デビュー作。悪友４人組が一獲千金を狙って巻き起こす騒動を予測不能な展開とスピード感溢れるスタイリッシュな演出で描いたクライム映画。面白かった！再鑑賞。
★★★★☆

『パーフェクト・ケア』（２０２０/米/Ｊ・ブレイクソン監督/ロザムンド・パイク、ピーター・ディンクレイジ、エイザ・ゴンザレス、ダイアン・ウィースト、他）
法廷後見人、マーラの仕事は判断力の衰えた高齢者を守り介護施設に住まわせケアすること。多くの顧客を抱え、裁判所からの信頼も厚いマーラだが、実は裏で医師や介護施設と結託して高齢者たちから資産を搾り取るという、悪徳後見人だった。ある日、新たに資産家の老婦を狙いに定めたことから歯車が狂い始める。才色兼備、鼻持ちならぬ自信満々のマーラがこのまま人生の勝利者としての展開だけはやめてくれと思いきや。。。
かなりの上質クライム・サスペンス・コメディー映画！
★★★★☆

『アイデンティティー』（２００３/米/ジェームズ・マンゴールド監督/ジョン・キューザック、レイ・リオッタ、アマンダ・ビート、ジョン・ホークス、他）
豪雨のために交通が遮断され、さびれたモーテルに泊まることになった１０人の男女。一人、二人と行方不明になり死体が発見される。予測不能なサスペンス劇。Ｒ・リオッタの瞳はいつも不気味。
★★★☆☆

『愛国者に気をつけろ！鈴木邦男』（２０１９/日/中村真夕監督/鈴木邦男、足立正生、雨宮処凛、木村三浩、他）
異色の政治活動家、鈴木邦男の素顔に迫るドキュメンタリー。右に右にぐるっと行けば左に通じ、左に左にぐるっと行けば右に通ずるもんですなぁ。
★★★★☆

『マッドマックス 怒りのデスロード』（２０１５/米/ジョージ・ミラー監督/トム・ハーディー、シャーリーズ・セロン、ニコラス・ホルト、ヒュー・キース＝バーン、他）
根底にヒューマニズムを絡めた単純なストーリーとド派手なアクション！
★★☆☆☆

『完全なる報復』（２００９/米/Ｆ・ゲイリー・グレイ監督/ジェラルド・バトラー、ジェイミー・フォックス、ブルース・マッギル、コルム・ミーニー、他）
愛する妻子を惨殺された主人公が、腐敗した司法制度に憤がいし、自らの手で犯人と事件関係者に制裁をくだしていくクライム・サスペンス。
★★★☆☆

『名もなき野良犬の輪舞』（２０１７/韓/ビョン・ソンヒョン/ソル・ギョング、イム・シワン、チョン・ヘジン、キム・ヒウォン、イ・ギョンヨン、他）
内容はよくある男の友情を絡めた犯罪韓国ノワール物だが、斬新なキャメラワークや色調、空気感などは以前の作品とは違い、随分とスタイリッシュ。面白かった。
★★★★☆

『ゴヤ・マーダー』（２０１９/スペイン/ヘラルド・エレーロ監督/マリベル・ベルドゥ、アウラ・ガリート、ロベルト・アラモ、他）
「ゴヤの名画に見立てた猟奇殺人事件を追う２人の捜査員」と書かれたポスターに、これは「セブン」を彷彿させるスペインの良質クライムサスペンス？と期待して観たのだが、何だかどれも中途半端な描き方で期待外れ。残念。
★★☆☆☆

『顔の無い女』（１９５９/日/村山新治監督/松本克平、神田隆、堀雄二、他）
松本清張作品ほどの完成度は無きにしも非ずだが、当時の生活様式や街並みを観るだけでも結構楽しめた。好きな潮健児も出ていた。
★★★☆☆

『アナザーラウンド』（２０２０/デンマーク/トマス・ヴィンターベア監督/マッツ・ミケルセン、トマス・ボー・ラーセン、マグナス・ミラン、ラース・ランゼ、他）
「血中アルコール濃度0.0５％を保つことで生活や仕事の効率が高まる」という説を、冴えない中年男性教師４人が検証しようと実行する姿をユーモアを交えほろ苦く描いたヒューマンドラマ。肩の力を抜いたⅯ・ミケルセンが良い味を出している。
★★★☆☆

『告発のとき』（２００７/米/ポール・ハギス監督/トミー・リー・ジョーンズ、シャーリーズ・セロン、スーザン・サランドン、他）
イラク戦争に派兵されていた息子が行方不明になり、その後 無残な死体となって発見される。彼の父は地元警察の女性刑事と共に真相究明に乗り出すが、あまりにも悲しい真実を見ることになる。戦争は人を狂わせ悲しませる。
★★★☆☆

『メランコリック』（２０１８/日/田中征爾監督/皆川暢二、磯崎義知、吉田芽吹、他）
東大卒業後、うだつの上がらぬ生活を送っていた主人公。ある夜たまたま訪れた銭湯で高校の同級生と再会したのをきっかけに、その銭湯でアルバイトを始めるのだが、閉店後のその銭湯は人を殺し、後処理をする場所だった・・・。
設定からすると重くなりがちな内容だが、そうでもなく淡々と普通に進む展開に妙なリアリティーがあり、とても楽しめた。製作費３００万。素晴らしい！
★★★★☆

『ザ・コンサルタント』（２０１６/米/ギャヴィン・オコナー監督/ベン・アフレック、アナ・ケンドリック、Ｊ・Ｋ・シモンズ、ジョン・バーンサル、他）
田舎町のしがない会計士クリスチャン・ウルフには、世界中の危険人物の裏帳簿を仕切り、年収10億円を稼ぎ出す命中率100％のスナイパーというもう一つの顔があった。
伏線がたくさん有り過ぎの感もあるが、まぁまぁ楽しめる。
★★★☆☆

『ＣＵＲＥ』（１９９７/日/黒沢清監督/役所広司、萩原聖人、うじきつよし、でんでん、洞口依子、他）
メスマーという１８世紀のドイツの医者が開発した患者の精神、とりわけ潜在意識に働きかける治療を取り入れた猟奇的殺人事件の真相を追う刑事の姿を描いたサイコ・サスペンス。朽ちた建物、蔦の這う交番、犯人の借りていた部屋、机、ベッドなど、細部にまでこだわった美術。ラストのレストランでのシーンもゾクッとした。「木乃伊取りが木乃伊になる」とはこの事。
★★★★☆

『老後の資金がありません！』（２０２１/日/前田哲監督/天海祐希、松重豊、草笛光子、石井正則、他）
他人事として観ると笑えるが、実際に身内にこういう人が居ると大変だろうなぁ。天海祐希の気持ちがよく解る。葬式に３００万もかけるなんて想像すら出来ない。予告編にも出てきた「私も宝塚に入ろうかと」「無理よ〜」には笑った。
★★★☆☆

『オルフェ』（１９５０/仏/ジャン・コクトー監督/ジャン・マレー、フランソワ・ペリエ、マリア・カザレス、マリー・デア、他）
半世紀近く前、初めて観た時は「ウルトラＱ」の映像の様で、話も何が何やらさっぱり解らず、時おりスーッと現れる黒衣装の女性がやたら綺麗やなぁという印象しか残っておらず。その後『オルフェ』の題材が「黄泉がえり」「地獄めぐり」の基本形であることを知り、なるほどと興味を持って違和感なく鑑賞。筋としては、甲高い声のオルフェの自己中心的振る舞いには愛想を尽かしたくなるが、フィルムの逆回しやポジネガの反転、鏡を使ったりと随所に見られる特撮の技巧は流石である。
★★★☆☆

『詩人の血』』（１９３２/仏/ジャン・コクトー監督/エンリケ・リベロ、エリザス・リー・ミラー、ポリーヌ・カルトン、他）
「オルフェ」の後に続けて観たのだが、相通ずるモノが。冒頭、「詩はすべて紋章である、紋章を解読するには、詩人の血と涙を必要とする」との文言。この作品はコクトー９歳の時、拳銃自殺をした父親がモチーフになっていると言っても過言ではなかろう。
約１００年前にこんな実験的な映画を撮っていたとは驚きである。
★★☆☆☆

『悪のクロニカル』（２０１５/韓/ペク・ウナク/ソン・ヒョンジュ、パク・ソジュン、マ・ドンソク、チェ・ダニエル、他）
予想の付く展開だが、人間の心理描写の細部までこだわった見事な脚本と演出、テンポの良さに最後まで一気に観てしまった。
★★★★☆

『梅切らぬバカ』（２０２１/日/和島香太郎監督/加賀まりこ、塚地武雄/渡辺いっけい/森口瑤子、他）
老いた母 珠子（加賀）と自閉症の息子忠男（塚地）が、泣いたり笑ったり、厄介な事件に巻き込まれたりしながらも地域コミュニティとの交流を通して自立の道を模索する姿を描いた人間ドラマ。
★★★☆☆

『生きる』（１９５２/日/黒沢明監督/志村喬、小田切みき、伊藤雄之助、左卜全、菅井きん、他）
実に何十年振りでの鑑賞。志村喬の熱演も見事だが、この世の快楽地獄を連れ回すメフィストさながらの伊藤雄之助の存在感が印象に残る。今観ると、少し長いかな。
★★★★☆

『どっこい生きてる』（１９５１/日/今井正監督/河原崎長十郎、河原崎しず江、河原崎労作、飯田蝶子、木村功、他）
昭和２７年頃の上野、山谷を舞台に貧しいながらも逞しく生きる家族を描いた作品で、イタリア、ネオリアリズモに匹敵するかの様な日本版�X・デ・シーカ「自転車泥棒」。
出演者は前進座一党が占める。
★★★☆☆

『死ぬか生きるか』（２０２２/日/村橋明郎監督/吉見征樹、北じゅんこ、愛理、辻本晃良、他）
「還暦を過ぎた一人の映画監督に前立腺癌が見つかった。折しも世界的に蔓延したコロナウィルスの影響を受け、映画の企画も流れてしまう中、男が出した結論とは？」
４０年来 付き合いのある村橋明郎監督作品。私も少しだけ出演させて頂きました。
現在、Ｕ—ＮＥＸＴで配信中！
★★★★☆