『ロック、ストック＆トゥー・スモーキング・バレルズ』（１９９８/英/ガイ・リッチー監督/ジェイソン・フレミング、デクスター・フレッチャー、ジェイソン・ステイサム、ビニー・ジョーンズ、スティーブン・マッキントッシュ、他）
イギリスの鬼才ガイ・リッチーが１９９８年に発表した長編デビュー作。悪友４人組が一獲千金を狙って巻き起こす騒動を予測不能な展開とスピード感溢れるスタイリッシュな演出で描いたクライム映画。面白かった！再鑑賞。
★★★★☆

『パーフェクト・ケア』（２０２０/米/Ｊ・ブレイクソン監督/ロザムンド・パイク、ピーター・ディンクレイジ、エイザ・ゴンザレス、ダイアン・ウィースト、他）
法廷後見人、マーラの仕事は判断力の衰えた高齢者を守り介護施設に住まわせケアすること。多くの顧客を抱え、裁判所からの信頼も厚いマーラだが、実は裏で医師や介護施設と結託して高齢者たちから資産を搾り取るという、悪徳後見人だった。ある日、新たに資産家の老婦を狙いに定めたことから歯車が狂い始める。才色兼備、鼻持ちならぬ自信満々のマーラがこのまま人生の勝利者としての展開だけはやめてくれと思いきや。。。
かなりの上質クライム・サスペンス・コメディー映画！
★★★★☆

『アイデンティティー』（２００３/米/ジェームズ・マンゴールド監督/ジョン・キューザック、レイ・リオッタ、アマンダ・ビート、ジョン・ホークス、他）
豪雨のために交通が遮断され、さびれたモーテルに泊まることになった１０人の男女。一人、二人と行方不明になり死体が発見される。予測不能なサスペンス劇。Ｒ・リオッタの瞳はいつも不気味。
★★★☆☆

『愛国者に気をつけろ！鈴木邦男』（２０１９/日/中村真夕監督/鈴木邦男、足立正生、雨宮処凛、木村三浩、他）
異色の政治活動家、鈴木邦男の素顔に迫るドキュメンタリー。右に右にぐるっと行けば左に通じ、左に左にぐるっと行けば右に通ずるもんですなぁ。
★★★★☆

『マッドマックス 怒りのデスロード』（２０１５/米/ジョージ・ミラー監督/トム・ハーディー、シャーリーズ・セロン、ニコラス・ホルト、ヒュー・キース＝バーン、他）
根底にヒューマニズムを絡めた単純なストーリーとド派手なアクション！
★★☆☆☆

『完全なる報復』（２００９/米/Ｆ・ゲイリー・グレイ監督/ジェラルド・バトラー、ジェイミー・フォックス、ブルース・マッギル、コルム・ミーニー、他）
愛する妻子を惨殺された主人公が、腐敗した司法制度に憤がいし、自らの手で犯人と事件関係者に制裁をくだしていくクライム・サスペンス。
★★★☆☆

『名もなき野良犬の輪舞』（２０１７/韓/ビョン・ソンヒョン/ソル・ギョング、イム・シワン、チョン・ヘジン、キム・ヒウォン、イ・ギョンヨン、他）
内容はよくある男の友情を絡めた犯罪韓国ノワール物だが、斬新なキャメラワークや色調、空気感などは以前の作品とは違い、随分とスタイリッシュ。面白かった。
★★★★☆

『ゴヤ・マーダー』（２０１９/スペイン/ヘラルド・エレーロ監督/マリベル・ベルドゥ、アウラ・ガリート、ロベルト・アラモ、他）
「ゴヤの名画に見立てた猟奇殺人事件を追う２人の捜査員」と書かれたポスターに、これは「セブン」を彷彿させるスペインの良質クライムサスペンス？と期待して観たのだが、何だかどれも中途半端な描き方で期待外れ。残念。
★★☆☆☆

『顔の無い女』（１９５９/日/村山新治監督/松本克平、神田隆、堀雄二、他）
松本清張作品ほどの完成度は無きにしも非ずだが、当時の生活様式や街並みを観るだけでも結構楽しめた。好きな潮健児も出ていた。
★★★☆☆

『アナザーラウンド』（２０２０/デンマーク/トマス・ヴィンターベア監督/マッツ・ミケルセン、トマス・ボー・ラーセン、マグナス・ミラン、ラース・ランゼ、他）
「血中アルコール濃度0.0５％を保つことで生活や仕事の効率が高まる」という説を、冴えない中年男性教師４人が検証しようと実行する姿をユーモアを交えほろ苦く描いたヒューマンドラマ。肩の力を抜いたⅯ・ミケルセンが良い味を出している。
★★★☆☆

『告発のとき』（２００７/米/ポール・ハギス監督/トミー・リー・ジョーンズ、シャーリーズ・セロン、スーザン・サランドン、他）
イラク戦争に派兵されていた息子が行方不明になり、その後 無残な死体となって発見される。彼の父は地元警察の女性刑事と共に真相究明に乗り出すが、あまりにも悲しい真実を見ることになる。戦争は人を狂わせ悲しませる。
★★★☆☆

『メランコリック』（２０１８/日/田中征爾監督/皆川暢二、磯崎義知、吉田芽吹、他）
東大卒業後、うだつの上がらぬ生活を送っていた主人公。ある夜たまたま訪れた銭湯で高校の同級生と再会したのをきっかけに、その銭湯でアルバイトを始めるのだが、閉店後のその銭湯は人を殺し、後処理をする場所だった・・・。
設定からすると重くなりがちな内容だが、そうでもなく淡々と普通に進む展開に妙なリアリティーがあり、とても楽しめた。製作費３００万。素晴らしい！
★★★★☆

『ザ・コンサルタント』（２０１６/米/ギャヴィン・オコナー監督/ベン・アフレック、アナ・ケンドリック、Ｊ・Ｋ・シモンズ、ジョン・バーンサル、他）
田舎町のしがない会計士クリスチャン・ウルフには、世界中の危険人物の裏帳簿を仕切り、年収10億円を稼ぎ出す命中率100％のスナイパーというもう一つの顔があった。
伏線がたくさん有り過ぎの感もあるが、まぁまぁ楽しめる。
★★★☆☆

『ＣＵＲＥ』（１９９７/日/黒沢清監督/役所広司、萩原聖人、うじきつよし、でんでん、洞口依子、他）
メスマーという１８世紀のドイツの医者が開発した患者の精神、とりわけ潜在意識に働きかける治療を取り入れた猟奇的殺人事件の真相を追う刑事の姿を描いたサイコ・サスペンス。朽ちた建物、蔦の這う交番、犯人の借りていた部屋、机、ベッドなど、細部にまでこだわった美術。ラストのレストランでのシーンもゾクッとした。「木乃伊取りが木乃伊になる」とはこの事。
★★★★☆

『老後の資金がありません！』（２０２１/日/前田哲監督/天海祐希、松重豊、草笛光子、石井正則、他）
他人事として観ると笑えるが、実際に身内にこういう人が居ると大変だろうなぁ。天海祐希の気持ちがよく解る。葬式に３００万もかけるなんて想像すら出来ない。予告編にも出てきた「私も宝塚に入ろうかと」「無理よ〜」には笑った。
★★★☆☆

『オルフェ』（１９５０/仏/ジャン・コクトー監督/ジャン・マレー、フランソワ・ペリエ、マリア・カザレス、マリー・デア、他）
半世紀近く前、初めて観た時は「ウルトラＱ」の映像の様で、話も何が何やらさっぱり解らず、時おりスーッと現れる黒衣装の女性がやたら綺麗やなぁという印象しか残っておらず。その後『オルフェ』の題材が「黄泉がえり」「地獄めぐり」の基本形であることを知り、なるほどと興味を持って違和感なく鑑賞。筋としては、甲高い声のオルフェの自己中心的振る舞いには愛想を尽かしたくなるが、フィルムの逆回しやポジネガの反転、鏡を使ったりと随所に見られる特撮の技巧は流石である。
★★★☆☆

『詩人の血』』（１９３２/仏/ジャン・コクトー監督/エンリケ・リベロ、エリザス・リー・ミラー、ポリーヌ・カルトン、他）
「オルフェ」の後に続けて観たのだが、相通ずるモノが。冒頭、「詩はすべて紋章である、紋章を解読するには、詩人の血と涙を必要とする」との文言。この作品はコクトー９歳の時、拳銃自殺をした父親がモチーフになっていると言っても過言ではなかろう。
約１００年前にこんな実験的な映画を撮っていたとは驚きである。
★★☆☆☆

『悪のクロニカル』（２０１５/韓/ペク・ウナク/ソン・ヒョンジュ、パク・ソジュン、マ・ドンソク、チェ・ダニエル、他）
予想の付く展開だが、人間の心理描写の細部までこだわった見事な脚本と演出、テンポの良さに最後まで一気に観てしまった。
★★★★☆

『梅切らぬバカ』（２０２１/日/和島香太郎監督/加賀まりこ、塚地武雄/渡辺いっけい/森口瑤子、他）
老いた母 珠子（加賀）と自閉症の息子忠男（塚地）が、泣いたり笑ったり、厄介な事件に巻き込まれたりしながらも地域コミュニティとの交流を通して自立の道を模索する姿を描いた人間ドラマ。
★★★☆☆

『生きる』（１９５２/日/黒沢明監督/志村喬、小田切みき、伊藤雄之助、左卜全、菅井きん、他）
実に何十年振りでの鑑賞。志村喬の熱演も見事だが、この世の快楽地獄を連れ回すメフィストさながらの伊藤雄之助の存在感が印象に残る。今観ると、少し長いかな。
★★★★☆

『どっこい生きてる』（１９５１/日/今井正監督/河原崎長十郎、河原崎しず江、河原崎労作、飯田蝶子、木村功、他）
昭和２７年頃の上野、山谷を舞台に貧しいながらも逞しく生きる家族を描いた作品で、イタリア、ネオリアリズモに匹敵するかの様な日本版�X・デ・シーカ「自転車泥棒」。
出演者は前進座一党が占める。
★★★☆☆

『死ぬか生きるか』（２０２２/日/村橋明郎監督/吉見征樹、北じゅんこ、愛理、辻本晃良、他）
「還暦を過ぎた一人の映画監督に前立腺癌が見つかった。折しも世界的に蔓延したコロナウィルスの影響を受け、映画の企画も流れてしまう中、男が出した結論とは？」
４０年来 付き合いのある村橋明郎監督作品。私も少しだけ出演させて頂きました。
現在、Ｕ—ＮＥＸＴで配信中！
★★★★☆

『クーリエ 最高機密の運び屋』（２０２０/英、米/ドミニク・クック監督/ベネディクト・カンバーバッチ、メラーブ・ニニッゼ、レイチェル・ブロズナハン、ジェシー・バックリー、他）
１９６２年、キューバ危機の舞台裏で繰り広げられた実話を基に、核戦争を回避するべく奔走する男たちの葛藤と決断をスリリングに描いたスパイサスペンス。Ｍ１６とＣＩＡが発案しスパイをやらせたのは、商売で頻繁に東欧諸国に出入りするＢ・カンバーバッチ扮する一般のイギリス人セールスマン。００７のような派手なアクションシーンはないが、このスパイが等身大で身近に感じる分、一緒に体験している様に思え楽しめる。
★★★☆☆

『ヘルムート・ニュートンと１２人の女たち』(２０２０/独/ゲロ・フォン・ベーム監督/ヘルムート・ニュートン、シャーロット・ランプリング、イザベラ・ロッセリーニ、グレース・ジョーンズ、アナ・ウィンター、他）
長年にわたって一流ファッション誌で女性を撮り続けた世界的ファッションフォトグラファー、ヘルムート・ニュートンを描いたドキュメンタリー。女性の力強さを際立たせる写真は流石。チャーミングで気取っていない本人も素敵です。
★★★☆☆

『ある秘密』（２００７/仏/クロード・ミレール監督/セシル・ドゥ・フランス、パトリック・ブリュエル、マチュー・アマルリック、リュディヴィーヌ・サニエ、他）
フランスでベストセラーとなったフィリップ・グランベールの自伝的小説を晩年期のミレールが映画化。最高傑作と評される重厚な人間ドラマ。第二次大戦下のフランス、ユダヤ人一家の悲劇と秘密が、過去と現在を絡めて明らかになっていく。戦争、ユダヤ人、迫害という極限状況の中、アンナが取った行動は夫への復讐ではなかろうか。
ミレール作品は観る側の想像力と思考力も試される気がする。役者陣も良いですなぁ。印象に残る映画！
★★★★★

『ピエロがお前を嘲笑う』（２０１４/独/バラン・ボー・オダー監督/トム・シリング、エリアス・ムバレク、ボータン・ビルケ・メーリング、他）
警察に出頭した天才ハッカーの青年が語る事件の顛末と、自白によって進められる捜査の行方を描いた犯罪サスペンス映画。
★★★☆☆

『陽のあたる教室』（１９９５/米/スティーヴン・へレク監督/リチャード・ドレイファス、グレン・ヘドリー、オリンピア・デュカキス、ウィリアム・Ｈ・メイシー、他）
音楽教育に３０年間を捧げた高校教師の半生を描いた心温まる人間ドラマ。当時の社会の出来事、エピソードを挟みながら進むストーリーなので、主要な登場人物は若作りのメイクからの約３０年間を演ずるのには苦労を要したと思う。最後の卒業生たちの楽団に黒人が１人も居なかったのは、あえて黒人差別に対する抗議かな？
★★★★☆

『ザ・ローリング・ストーンズ ロックン・ロール・サーカス』（１９９６/英/マイケル・リンゼイ＝ホッグ監督/Ｒ・ストーンズ、Ｊ・タル、Ｔ・マハール、Ｊ・レノン、Ｅ・クラプトン、ザ・フー、Ⅿ・フェイスフル、Ｊ・Ｅ・デイヴィス、Ｏ・ヨーコ、他）
ストーンズが「ロックンロールとサーカスの融合」を目指して企画・製作・ホスト役を務め、１９６８年１２月に撮影されながらも諸事情により１９９６年までお蔵入りとなった音楽映画の４Ｋレストア最新版。
音楽物は劇場で体験するのが一番ですな。
★★★★☆

『ザ・ローリング・ストーンズ チャリー・イズ・マイ・ダーリン』（２０１２/英/ピーター・ホワイトヘッド監督/Ｒ・ストーンズ）
ストーンズが１９６５年９月３日と４日に敢行したアイルランド・ツアーを記録したドキュメンタリーに２０１１年に新たに発見された未編集未発表のステージ映像を加えて再編集した２Ｋレストア版。
至福のひと時でした。
★★★★☆

『キュクロプス』（２０１８/日/大庭功睦監督/池内万作、斉藤悠、佐藤貢三、あこ、杉山ひこひこ、他）
妻を殺された上、濡れ衣を着せられて投獄された男の復讐劇を二転三転で描くノワール映画。役者陣では財前役の杉山ひこひこのキャラクターが良い。全体として梅雨時期の湿気じっとりといった感じの作品で、Ｂ級ノワール映画が好きな方にはお薦めかも。ちなみにキュクロプスは英語読みではサイクロプス。
★★☆☆☆

『罪の声』（２０２０/日/土井裕泰監督/小栗旬、星野源、宇崎竜童、松重豊、古舘寛治、梶芽衣子、他）
実際にあった昭和最大の未解決事件「グリコ・森永事件」をモチーフにした塩田武士のミステリー小説「罪の声」を映画化。重厚で丁寧な描写がこの事件の闇の深さと時代の空気感を映し出す。
★★★★☆

『シークレット ウィンドウ』（２００４/米/デヴィッド・コープ監督）/ジョニー・デップ、ジョン・タートゥーロ、マリア・ベロ、他）
スティーブン・キング原作の割には退屈な作品。
★☆☆☆☆

『ノイズ』（１９９４/米/ランド・ラヴィッチ監督/ジョニー・デップ、シャーリーズ・セロン、ジョー・モートン、他）
結果的にＪ・デップ主演作を続けて観ることに。今作はさしずめ宇宙版「ローズマリーの赤ちゃん」。Ⅽ・セロンの金髪ショートもⅯ・ファローとダブってしまった。（余談だが、男装の麗人 水の江瀧子さんもこのヘアー・スタイルでした）アレックス役のニック・カサヴェテスは「ローズマリー・・」にも出演していたＪ・カサヴェテスの息子さん。
★★☆☆☆

『喜劇 大安旅行』（１９６８/日/瀬川昌治監督/フランキー・堺、伴淳三郎、新珠三千代、笠置シヅ子、倍賞千恵子、他）
私が生まれ育った紀州南紀勝浦、新宮が主な舞台の作品で、フランキーさんの名演技と共に内容も温かく、当時の街並みを懐かしみつつ再鑑賞。単純に楽しめる作品。
★★★☆☆

『レッド・スネイク」（２０１９/仏、伊、ベルギー、モロッコ/カロリー二・フレスト監督/アミラ・カサール、ディラン・グウィン、マヤ・サンサ、他）
ｉｓ（イスラム国）の拉致から逃れた女性が、弟の救出の為に女性だけの特殊部隊「蛇の旅団」に加入して闘う史実に基ずいた物語。切ないけれど逞しい。
★★★☆☆

『空白』（２０２１/日/吉田恵輔監督/古田新太、松坂桃李、寺島しのぶ、他）
視点を変えると、加害者が被害者に。被害者が加害者になってしまう不条理。「空白」という題名の意味が終盤でよく理解出来た。この部分をあえて描いていないのがミソなのでしょう。
★★★☆☆

『ＲＵＮ』（２０２０/米/アニーシュ・チャガンティ監督/サラ・ポールソン、キーラ・アレン、他）
愛情なのか狂気なのか、まぁ、恐ろしいですな。ほんで結局は同じ事を繰り返しているこの哀れな親子。。。ハラハラドキドキのサイコ・スリラー。
★★★☆☆

『ゴッドファーザー』（１９７２/米/フランシス・フォード・コッポラ監督/マーロン・ブランド、アル・パチーノ、ジェームズ・カーン、ジョン・カザール、ロバート・デュヴァル、ダイアン・キートン、他）
これはもう言わずもがな重厚でスケールの大きい人間ドラマ。１０回以上は鑑賞。
★★★★☆

『ゴッドファーザー ＰＡＲＴ�U』（１９７４/米/フランシス・フォード・コッポラ監督/アル・パチーノ、ロバート・デ・ニーロ、、ジョン・カザール、ロバート・デュヴァル、ダイアン・キートン、他）
はい、何も言うことなし！！
★★★★★

『神々のたそがれ』（２０１３/露/アレクセイ・ゲルマン監督/レオニド・ヤルモルニク、アレクサンドル・チュトゥコ、ユーリー・アレクセービチツリーロ、他）
「フルスタリョフ、車を！」のＡ・ゲルマン監督が、ストルガツキー兄弟のＳＦ小説『神様はつらい』を映画化。異星都市アルカナルを舞台に、地球から送り込まれた調査団が遭遇する権力者たちの蛮行を描く。
まぁ、これは凄いモノを観てしまった！全編、決してＣＧでは造り得ない、ただならぬ悪臭漂う どろどろ、ぬめぬめの迷宮世界に連れ込まれて約３時間。正直、何度も観たいとは思はないが、明らかに今まで観てきた印象に残る映画のベスト１０に入る作品である。タルコフスキーの「ストーカー」（彼の作品では１番好き）に通ずる部分があるなぁと思ったら、同じ原作者だった。ただ、タルコフスキーのラストは、絶対的不可知性を感傷的な救済への予感というか余韻を残すが、ゲルマン監督は解決の無い無救済で観ている者を闇に放り投げる。。原題は幾度か台詞にも出てくる「神様はつらい」。全知全能の神もズバッと審判を下すことは簡単かも知れないが、ルマータが最後の最後まで観察者であった様に（最後は怒りを爆発させたが）常に我々人間に「お前たちはどうするんだ？」という問いかけがテーマなのかなぁとも思ったり。
余談だが、マルコ・フェレッリ監督の「最後の晩餐」も悪臭漂う作品です。
★★★★☆

『ジェントルメン』（２０２０/英、米/ガイ・リッチー監督/マシュー・マコノヒー、チャーリー・ハナム、ヘンリー・ゴールディング、コリン・ファレル、他）
ロンドンの下町を舞台にドラッグ、大金、希少品をめぐって６つの勢力のワル達が繰り広げる騙し合いや殺し合いを描いたクライム・サスペンス。本編の中で”映画の脚本”が語られる２重構造の上、登場人物も多く少しこんがらがるのと、せっかく乗ったテンポが急にスローダウンする残念さを除けば結構楽しめる。これだけのワル達を描いた作品名が「ジェントルメン」とは笑ってしまう。
★★★☆☆

『ダムネーション 天罰』（１９８８/ハンガリー/タル・ベーラ監督/セーケイ・Ｂ・ミクローシュ、ケレケシュ・バリ、テメシ・ヘーディ、パウエル・ジュラ、他）
「サタンタンゴ」「ニーチェの馬」などで知られるハンガリーの映画作家タル・ベーラが、罪に絡みとられ破滅していく人々をリアルに描いた人間ドラマ。降り続ける雨の中、ゆ〜っくりと水平移動で長回しのキャメラワーク。陰影のあるモノクロの映像美。また観たい作品！
★★★★☆

『ブレッド・トレイン』（２０２２/米/デビット・リーチ監督/ブラッド・ピット、ジョーイ・キング、アーロン・テイラー＝ジョンソン、ブライアン・タイリー・ヘンリー、真田広之、他）
痛快娯楽アクション全開！単純に面白かった！
★★★☆☆

『イングロリアス・バスターズ』（２００９/米、独/クエンティン・タランティーノ監督/ブラッド・ピット、メラニー・ロラン、クリストフ・ヴァルツ、ダイアン・クルーガー、他）
何度観てもハラハラドキドキ、素晴らしい作品。
★★★★☆

『裸の島』（１９６０/日/新藤兼人監督/乙羽信子、殿山泰司、他）
何度も観ている作品。生きることの厳しさ、残酷さ、崇高さを観る度に考えさせられる。今回は知人が今作品の事をＦＢで投稿しているのを目にし、また観ようと思った。監督の「三文役者」という本の中ではこの過酷極まりない撮影状況等を詳細に書いている。勿論、愛すべきアル中 殿山泰司さんのことも。こちらも必読ですぞ！
★★★★☆

『真夜中のカーボーイ』（１９６９/ジョン・シュレシンジャー監督/ダスティン・ホフマン、ジョン・ヴォイト、シュルヴィア・マイルズ、他）
これまた何度も観ている作品。まさに「ゴミ箱の中のロマンチシズム」。ニルソンの「エヴリバディーズ・トーキング」を耳にする度、この好きな映画を思い出す。
★★★★☆

『少年』（１９６９/日/大島渚監督/阿部哲夫、渡辺文雄、小山明子、木下剛志、他）
制作年から５０年以上経った現在でも通ずる普遍性を持った作品。号泣覚悟の再々鑑賞。
★★★★★

『甘い生活』（１９５９/仏/フェデリコ・フェリーニ監督/マルチェロ・マストロヤンニ、アニタ・エクバーグ、アヌーク・エーメ、イヴォンヌ・フルノー、他）
高度経済成長下のイタリアの精神的不毛を見事に描いた映画。また、この作品以降、監督のフェリーニは首尾一貫したストーリーを追うというより、多くのエピソードの羅列というスタイルが特徴となっていく。ラストのエイのような怪魚は、文字どおり腐敗した社会、デカダンスの象徴ともとれる。ゴシップ記者のパパラッツォがパパラッチの語源という話はあまりにも有名（以前の投稿から）。初めて観たのは、おそらく中学生の頃だったような。Ａ・エクバーグ、Ａ・エーメの美しさにそりぁ〜やられましたねぇ。まぁ、フェリーニは「道」「世にも怪奇な物語」「サテリコン」かなぁ。
★★★☆☆

『アーニャは、きっと来る』（２０１９/英、ベルギー/ベン・クックソン監督/ノア・シュナップ、トーマス・クレッチマン、フレデリック・シュミット、ジャン・レノ、他）
イギリスの児童文学作家マイケル・モーパーゴの同名小説を映画化。ナチス占領下の南仏を舞台にユダヤ人救出作戦の行方を描いたヒューマンドラマ。この手の作品は重く暗くなりがちな内容が多いのだが、南仏の美しい自然を背景に、画一的ではないドイツ兵との交流も描かれ、重くなり過ぎぬ展開に好感が持てた。
★★★★☆

『汚れた血』（１９８６/仏/レオス・カラックス監督/ドニ・ラヴァン、ジュリエット・ビノシュ、ミシェル・ピコリ、ジュリー・デルピー、他）
Ｌ・カラックスがアレックスという青年を主人公にした３部作の２作目。ゴダールばりの斬新な映像と疾走感、そして儚さ。Ｊ・カサヴェテスを彷彿させる顔のアップの多様など、内容うんぬんと言うより刺激的な画が印象に残った。今回は３５ｍｍフィルムの質感を再体験したくて下高井戸シネマでの鑑賞。
★★★☆☆

『ブラック・ブック』（２００６/オランダ、独、英、ベルギー/ポール・ヴァーホーベン監督/カリス・ファン・ハウテン、トム・ホフマン、セバスチャン・コッホ、他）
「氷の微笑」の鬼才Ｐ・ヴァーホーベンが、２３年振りに故郷のオランダでメガホンを取った、第二次世界大戦時ナチス占領下のオランダを舞台に実在のユダヤ人スパイをモデルにしたサスペンス・ドラマ。二転三転の裏切りに加え、恥辱、怨み、復讐が終わりなき新たな争乱へと連鎖する戦争の悲劇を描く。Ｃ・Ｖ・ハウテンの迫真の演技に拍手。再鑑賞。
★★★☆☆

『聖なる鹿殺し キリング・オブ・ア・セイクリッド』』（２０１８/英、アイルランド/ヨルゴス・ランティモス監督/コリン・ファレル、バリー・コーガン、ニコール・キッドマン、ラフィー・キャシディー、他）
面白かった。かなり賛否両論に分かれるだろうが、常に漂うこの独特の映像と不穏な世界観の中に描き出されるサスペンス・ドラマに引き込まれる。正にギリシャ悲劇「アウリスのエピゲネイア」ですなぁ。再鑑賞。
★★★☆☆

『ＫＣＩＡ 南山の部長たち』（２０１９/韓/ウ・ミンホ監督/イ・ビョンホ、イ・ソンミン、クァク・ドウォン、他）
１９７９年、韓国の朴正煕大統領が中央情報部部長キム・ジェギュに暗殺された実話を基に映画化した実録サスペンス。重厚感ある見応え充分の作品。
★★★★☆

『タリーと私の秘密の時間』（２０１８/米/ジェイソン・ライトマン監督/シャーリーズ・セロン、マッケンジ・デイヴィス、マーク・デュプラス、ロン・リヴィングストン、他）
産後の主婦は本当に大変ですな。子供が居なくとも大変なのに感謝しかありませぬ。朝から２４時間、働きっぱなし。時給にしたら凄い金額を払っても足りない位。ネタバレになるので詳しくは書きませんが、ラストをどう捉えるか。Ｓ・セロンは今作の為に２０ｋｇ近く体重を増やしたそうで、１年前の前作「アトミック・ブロンド」とは全くの別人。魅力的で素晴らしい女優さんですね。
★★★☆☆