『おんどりの鳴く前に』(２０２２/ルーマニア、ブルガリア/パウル・ネゴエスク/ユリアン・ボステルニク、バシレ・ムラル、アンゲル・ダミアン、ダニエル・ブスイオク、他）
ラストシーンに至るまでの主人公が、風光明媚だが閉鎖的な田舎の腐りきったコミュニティーの中で、村の権力者に忖度し、鬱屈した日々を事なかれ主義でダラダラと過ごす姿に呆れたり眠くなったり。。。同僚が襲われてから忘れていた正義感を取り戻す展開も他の作品で観たような。ただ、最後のカッコ良くない銃撃戦が妙にリアルで人間臭さが感じられ救われた。ルーマニアもＥＵに加盟後、ひどい汚職が蔓延し官僚の腐敗たるや、それはひどいらしい。
★★★☆☆

『オフィス 檻の中の群狼』（２０１５/韓/ホン・ウォンチャン/コ・アソン、パク・ソンウン、ぺ・ソンウ、キム・ウィソン、他）
典型的ブラック企業の末路を描いたサスペンス・ホラー。
★★★☆☆

『私の知らないわたしの素顔』（２０１９/仏/サフィー・ネブー/ジュリエット・ビノシュ、ニコール・ガルシア、フランソワ・シビル、ギョーム・グイ、他）
なかなか奥の深い哀しい作品ですなぁ。「サブスタンス」なんかにも通ずる。あまりにも品が無く、不潔感漂うのはあかんやろうけど、そんなに見た目ばっかし気にせんでもええのになぁ〜とオジサンは思うのであります！が、人間ってないものねだりやからね。再鑑賞。
★★★☆☆

『ターゲットー出品者は殺人鬼』（２０２３/韓/パク・ヒゴン/シン・へソン、キム・ソンギュン、イム・チョルス、イ・ジュヨン、他）
ＳＮＳは便利な反面、危険なリスクを孕む恐ろしさを教えてくれるサイコ・サスペンス。キム・ソンギュンは好きな役者さんです。
★★★☆☆

『マーシュランド」（２０１４/スペイン/アルベルト・ロドリゲス/ラウール・アレバロ、ハビエル・グティエレス、アントニオ・デ・ラ・トーレ、メルセデス・レオン、他）
フランコ政権の爪痕が残るスペインのアンダルシア地方の湿地帯を舞台に、依然として街にうごめく深い闇を閉塞感ある映像で描いたクライム・サスペンス。派手なアクションも演出もなく、ただ不穏な空気感がジメジメと最後まで漂う重い雰囲気は嫌いではない。スペインのアカデミー賞にあたるゴヤ賞で作品賞、監督賞など１０部門を獲得したというのも頷ける。
★★★☆☆

『危険な関係』（１９５９/仏/ロジェ・ヴァディム/ジャンヌ・モロー、ジェラール・フィリップ、アネット・バディム、ジャン＝ルイ・トランティ二アン、他）
コデルロス・ド・ラクロの古典小説を「素直な悪女」等のＲ・ヴァデムが脚本、監督。Ｇ・フィリップとＪ・モローの共演。背徳的な遊びをお互いに報告し合うという、パリの社交界で注目を集める奇妙な夫妻が招く恋愛悲劇。モンク、ジャズ・メッセンジャーズのモダン・ジャズをバックにＧ・フィリップのプレーボーイ、Ｊ・モローの悪女振りが洗練されたモノクロ映像と共に見事に描かれている。クレジットにボリス・ヴィアンの名があったが何処に出て来たんだろう？ あとＲ・ヴァデムは実生活でも相当色男でしたなぁ。（余談だが、同作品名の原曲「Ｎｏ・Ｐｌｏｂｌｅｍ」は作曲者デューク・ジョーダンのトリオ演奏が一番好き。）
★★★☆☆

『ウィッチ』（２０１５/米、カナダ/ロバート・エガース/アニヤ・テイラー＝ジョイ、ラルフ・アイネソン、ケイト・ディッキー、他）
舞台は１７世紀のニューイングランド。敬虔なキリスト教生活を送る為に森の近くの荒地にやって来た５人の家族だったが、赤ん坊が何者かに連れ去られ行方不明に。かなり暗く静かな映像の中、長女が魔女ではないかと疑い始めた事から次々と起こる混乱と狂気の様がほんとうに薄気味悪く怖い。Ａ・テイラー＝ジョイの透明感が凄い！
★★★★☆

『ダーク・プレイス』（２０１５/英、仏、米/ジル・パケ＝ブレネール/シャーリーズ・セロン、ニコラス・ホルト、クロエ・グレース・モレッツ、クリスティーナ・ヘンドリックス、他）
普通の生活がいかに幸福なことか。はい。
★★★☆☆

『サブスタンス』（２０２４/英、仏/コラリー・ファルジャ/デミ・ムーア、マーガレット・クアリー、デニス・クエイド、他）
まぁ、凄い映画でした。老いるショック！？
★★★☆☆

『ゲット・アウト』（２０１７/米/ジョーダン・ピール/ダニエル・カルーヤ、アリソン・ウィリアムズ、ブラッドリー・ウィットフィード、他）
人種差別を題材にしながら、嫉妬や妬みも入り混じった複雑で歪んだリベラルを描いた作品。面白かった。
★★★★☆

『胸騒ぎ』（２０２２/デンマーク、オランダ/クリスチャン・タフドルップ/モルテン・ブリアン、スィセル・スィーム・コク、フェジャ・ファン・フェット、カリーナ・スムルダース、他）
ある善良な家族を襲う悪夢のような週末を描いたデンマーク、オランダ合作によるヒューマンホラー。
いやぁ〜面白かった。じわじわっと迫ってくるこの不快感と居心地の悪さは嫌いではない。ハネケにも繋がる不穏な作風。にしても標的にされる家族が気の毒でならぬ。
★★★★☆

『まともな男』（２０１５/スイス/ミヒャ・レビンスキー/デービト・シュトリーゾフ、マレン・エッゲルト、ロッテ・ベッカー、アニーナ・バルト、他）
う〜ん、主人公のクソ親父野郎にイライラしっぱなし。嘘もつき通せば真実になるって誰かが言ってたけれど、自分のケツも拭けぬ嘘はあかん。中途半端な優しさ、転嫁は他人を傷つけ、自らもどん底に誘う。邦題の「まともな男」ってどうなの？（笑）
★★☆☆☆

『イコライザー ＴＨＥ ＦＩＮＡＬ』（２０２３/米/アントワン・フークア/デンゼル・ワシントン、ダコタ・ファニング、デビット・デンマン、ガイヤ・スコデッテーロ、他）
見事なまでの殺し方。面白かった！
★★★☆☆

『サスペクト 哀しき容疑者』（２０１３/韓/ウォン・シニョン/コン・ユ、パク・ヒスン、チョ・ソンハ、ユ・ダイン、他）
愛する妻子を殺された元北朝鮮特殊部隊のエリート工作員が復讐を胸に誓い、運転代行をしながら犯人を追うサスペンス・アクション。カット割りを多用したカーアクションも目が離せない。ラストも好し。再鑑賞。
★★★☆☆

『フェイブルマンズ』（２０２２/米/スティーヴン・スピルバーグ/ミシェル・ウィリアムズ、ポール・ダノ、セス・ローゲン、ガブリエル・ラベル、ジーニー・バーリン、他）
名作品を世に送り出してきた巨匠Ｓ・スピルバーグが、映画監督になるまでの家族との絆や葛藤、人間関係に苦悩しながら成長する自身の原体験を描いた自伝的作品。映画は芸術でありエンターテイメントでもある。
★★★★☆

『ＤＯＭＩＮＯ』（２０２３/米/ロバート・ロドリゲス/ベン・アフレック、アリシー・ブラガ、Ｊ・Ⅾ・バルド、ハラ・フィンリー、他）
予備知識全く無しでの鑑賞。二転三点と目まぐるしくスピーディーに変わる突っ込みどころ満載のＳＦ超能力
映画。ウィリアム・フィクナー好きな役者さんです。
★★★☆☆

『ストーカー』（２００２/米/マーク・ロマネスク/ロビン・ウィリアムス、コニー・ニールセン、マイケル・バルタン、ディラン・スミス、他）
スーパーのＤＰＥで働く仕事熱心なサイは自身の過去のトラウマから幸せな家族に憧れる孤独な男。ある日突然、仕事を解雇された同じタイミングで、今まで幸福に映った常客の家族の事実を知り、徐々に異常な程の狂気に踏み込んでいく姿はいい人全開のＲ・ウィリアムスだけにそら恐ろしい。突っ込みどころも多々あるが、全体的に良く出来たサイコ・スリラー作品。面白かった！再鑑賞。
★★★★☆

『朽ちないサクラ』（２０２４/原廣利/杉咲花、萩原利久、安田顕、豊原功補、森田想、他）
不可解な友人の死にストーカー殺人事件、ゲリラ活動を続けるカルト宗教団体が絡んだ大きな事件の裏側に隠された今も続く公安と警察の深い闇。。同作者の「孤狼の血」とは対極とも言える、静かな圧迫感を感じる作品。
★★★☆☆

『ヴィレッジ』（２００４/米/Ⅿ・ナイト・シャマラン/ブライス・ダラス・ハワード、ホアキン・フェニックス、エイドリアン・ブロディ、シガニー・ウィーバー、他）
１８００年代後半、米ペンシルバニアの閉鎖的な小さな村を舞台に、過去の境遇から抜け出せない身勝手な長老達の絵空事に振り回される哀しい物語。役者陣は豪華。再鑑賞。
★★★☆☆

『狂熱の孤独 ２Ｋデジタル・リマスター版』（１９５３/仏、メキシコ/イヴ・アレグレ/ジェラール・フィリップ、ミシェル・モルガン、ヴィクトル・Ⅿ・メンドーサ、カルロス・ロペス・モクテズマ、他）
ジトジト、ベトベト、蒸し暑さが今にも伝わって来るメキシコの漁村。伝染病が脅威を振いつつある状況の中、二人に共通する孤独感、喪失感をより一層想起させる、流れる陽気な音楽と遊び呆ける子供達の爆竹の音と喧騒。ラスト、ネリーが裸足で彼のもとに駆け出すシーンはモロッコのディートリッヒを彷彿させた。Ⅿ・モルガンのしっかりとした骨格と眼力も印象に残る。
★★★☆☆

『ゴールドボーイ』（２０２３/日/金子修介/岡田将生、黒木華、羽村仁成、星野あんな、江口洋介、他）
先の読めぬ展開と二転三転する心理戦。カラッとしている反面、何かに抑え付けられた様などんよりとした沖縄の地域性が随所に纏わり付き、不穏な空気感が静かな不気味さを増す。面白かった。
★★★★☆

『聖地には蜘蛛が巣を張る』（２０２２/デンマーク、独、スウェーデン、仏/アリ・アッバシ/ザーラ・アミール・エブラヒム、メフディ・バジェスタ二、アラシュ・アシュティア二、フォルザン・ジャムシドネジャド、他）
国や宗教が違えば、男女格差や人種的マイノリティーに対するスタンスや振る舞いも変わってくる現実が重く突き刺さる。最後の最後まで心晴れぬ想いを引きずりながらの鑑賞。しかしながら、監督はじめスタッフ、出演者の勇気には頭が下がる。
★★★☆☆

『テオレマ』（１９６８/伊/ピエル・パオロ・パゾリーニ/テレンス・スタンプ、マッシモ・ジロッティ、シルヴァーナ・マンガーノ、アンヌ・ヴィアゼムスキー： オデッタ、アレドレ・ホセ・クルス、ラウラ・ベッティ他）
謎の青年の訪問によって、ブルジョア一家の崩壊を風刺を交え寓話的に描いた宗教的問いかけも含む作品。Ｔ・スタンプ演じる謎の青年は神か悪魔か。。Ｆ・ベーコンの画集を大写しで見せるシーンや、唯一神聖化された女中さんが空中浮遊するシーンは笑いそうになった。
★★★☆☆

『四季〜ユートピアノ』（１９８０/佐々木昭一郎/中尾幸世、古沢貞夫、古沢ミヨ、横倉健児、他）
ピアノ調教師の栄子が四季を通して、音と共に成長していく姿を独特のドキュメンタリータッチで描いた美しい映像詩。再鑑賞。
★★★★☆

『ガール・ウィズ・ニードル』（２０２４/デンマーク、ポーランド、スウェーデン/マグヌス・フォン・ホーン/
ビク・カルメン・ゾンネ、トリーヌ・ディルホム、ベシーア・セシーリ、ヨアキム・フィエルストロプ、他）
第一次世界大戦がもたらした、貧すれば鈍する負の連鎖の悲劇。コントラストの効いたモノクロ映像と不気味な音響が重厚感を増す。
お気に入り”下高井戸シネマ”にて。
★★★★☆

『さよなら渓谷』（２０１３/日/大森立嗣/真木よう子、大西信満、鈴木杏、大森南朋、鶴田真由、他）
どこかぎこちない夫婦だなぁと思って観ていたら、あらっ、そういう事だったのね、と納得。まさにコピーの如く「憎しみか、贖罪か。それとも愛か」でした。
★★★☆☆

『罪と悪』（２０２４/日/齋藤勇起/高良健吾、大東俊介、石田卓也、村上淳、椎名桔平、他）
和風「ミスティック・リバー」。伏線が回収しきれていないので消化不良気味感が残る。
★★★☆☆

『理由』（２００４/日/大林宜彦/村田雄浩、加瀬亮、根岸季衣、立川談志、麿赤児、赤座美代子、岸部一徳、他）ミステリー作家の宮部みゆきが直木賞を受賞した同名小説を、大林宜彦が映画化。原作もかなりの長編だが本編も長い、長い。インタビュー形式で進む演出に、たくさんの豪華キャストが入り乱れての共演は見応えはあるが、ちとしんどかった。再鑑賞。
★★★☆☆

『ブラックドッグ』（２０２４/中国/グアン・フー/エディ・ポン、トン・リーヤー、ジャ・ジャンク−、チャン・イー、他）
北京オリンピック前の中国、ゴビ砂漠の端にある過疎化が進むさびれた街を舞台に、刑期を終えた寡黙な青年と、痩せた黒い孤高の野良犬との交流を描いたヒューマン・ドラマ。五輪を前に地方都市の浄化政策の一端で立ち退きを迫る政府への憤り。取り残された行き場のない人々。美しい映像が胸に残る。
”新宿シネマカリテ”にて。
★★★★☆

『破墓 パミョ』（２０２４/韓/チャン・ジェヒョン/チェ・ミンシク、キム・ゴウン、ユ・ヘジン、イ・ドヒョン、他）
先祖供養は大切ってことかな。
★★★☆☆

『ＪＡＣＯ』（２０１５/日/ポール・マルシャン、スティーブン・キジャク/ジャコ・パストリアス、ジョニ・ミッチェル、ウェイン・ショーター、ハービー・ハンコック、ブーツィー・コリンズ、ジェリー・ジェモット、他）言わずと知れた悲運の天才ベーシスト、Ｊ・パストリアスのドキュメンタリー映画。探求心が強く、純粋で繊細で破滅的。。。幼少期の家族団欒の貴重なムービーが印象に残る。
★★★★☆

『放浪記』（１９６２/日/成瀬巳喜男/高峰秀子、田中絹代、加藤大介、伊藤雄之助、草笛光子、他）
「貧すれば鈍する」という諺もあるが、芙美子の場合その複雑な生い立ちや家庭環境、加えて失恋の痛手を、なりふりかまわぬ文学の鬼と化し才能を発揮させた稀な才女である。高峰秀子いい役者ですね。実際、彼女も複雑な家庭環境に翻弄され子役時代から生きていたが、ご自身と共通する部分もあったのでは。他の役者陣もみないい味を出している。「浮雲」がまた観たくなった。再鑑賞。
★★★★☆

『乱れる』（１９６４/日/成瀬己喜男/高峰秀子、加山雄三、三益愛子、草笛光子、白川由美、他）
変わりゆく時代の中で、たくましく店を切り盛りし、ひたむきに生きる戦争未亡人の礼子。実生活で夫の松山善三が余すことなく高峰の魅力を表現した脚本。揺れ動く女心を細かく丁寧に描く成瀬己喜男の演出も見事。う〜ん、時代に翻弄された女の悲劇ですなぁ。再鑑賞。
★★★★☆

『コックと泥棒、その妻と愛人』（１９８９/英、仏/ピーター・グリーナウェイ/リシャール・ボーランジェ、マイケル・ガンボン、ヘレン・ミレン、アラン・ハワード、ティム・ロス、他）
大人の人間の持つ醜い欲望を描いた、これまた内容はかなりグロテスクな賛否両論のハッキリ分かれる作品ですな。幼少期から画家を目指し美術学校に通ったというグリーナウェイだけあって、その美しい映像美には感心しかり。ヘレン・ミレンも体当たりの演技でよい。ただ、食事をしながら観る映画ではありません。再鑑賞。
★★★☆☆

『ハンガリー連続殺人鬼』（２０１６/ハンガリー/アールパード・ショプシッツ/カーロイ・ハイディク、カーボル・ヤースベレーニー、ジョント・アンガー、他）
１９５７年〜６７年にかけてハンガリーを震撼させた実際に起きた連続殺人事件を元に映画化。当時のハンガリーはまともに街灯もなく、暗い夜道や川沿いを女性一人で歩くのは危険極まりない。そこにつけ込む歪んだ人格の殺人鬼も許せないが、社会主義国における情報の隠蔽（近年は日本も怪しいが）や、自己保身に走る司法官僚の姿も情けない。また、レーティとボグナールがあまりにも似すぎていて初めは双子！？と思ってしまった。全体に画面も暗く冷たい空気感が漂う独特の作品。
★★★★☆

『ビー・デビル』（２０１０/韓/チャン・チョルス/ソ・ヨンヒ、チ・ソンウォン、パク・チョンハク、他）
何とも救い難い、閉鎖的な男尊女卑の孤島が舞台の悲惨な復讐劇なのだが、数十年に亘っての虐げと屈辱に爆発する主人公の気持ちも解る。勿論、手を掛けるのは良くないが、見て見ぬ振りは一番悪かろう。ラスト、女性の横たわった被写体が島の外形に重ね合わせた映像は面白かった。
★★★☆☆

『ＭＩＳＳ ＯＳＡＫＡ ミス・オオサカ』（２０２１/デンマーク、ノルウェー、日/ダニエル・デンシック/ビクトリア・カルメン・ゾンネ、モリモト・ナギサ、阿部純子、南果歩、森山未来、他）
大阪のナイトクラブを舞台に、自由を求めるデンマーク人女性のミステリアスで数奇な旅路を描いたドラマ。とにかく説明やディティール等をすっ飛ばした展開が妙な空気感を生み出し不思議な感覚に陥った。Ｖ・Ⅽゾンネ主演の「ガール・ウィズ・ニードル」も楽しみ。
★★★☆☆

『蘭島行』（２０２４/日/鎌田義孝/木村知貴、輝有子、足立智充、他）
ほぼ説明なき先の見えない展開と、ぎこちない３人の行動と距離感が醸し出す緊張感。上映後のトークでは監督からの細かい演出は少なく、役者自身のアイディア、もしくは何も考えずに演じた部分や役の関係性を考慮し現場でも慣れ合いにならぬ様ほとんど喋らなかった等の話を聞き、なるほど３人の迷い、困惑、逡巡な想いなどが不思議と絡み合い、この作品の持つ独特の空気感を漂わしているんだなぁと納得。そして監督は物語の結末を語らず、鑑賞者に委ね問いかける。憂歌団、木村さんが唄う「シカゴ・バウンド」は哀しいブルーズだが微かに希望も見えるところが重なる。観終わって時間が経つにつれ、じわぁ〜っとくる作品。
しかし、まぁよく煙草を吸い、缶ビールを呑むシーンの多いこと。
★★★☆☆

『赦し』（２０２２/日/アンシュル・チョウハン/尚玄、ＭＥＧＵＭＩ、松浦りょう、真矢ミキ、生津徹
、他）
再審が進むにつれ初公判では語られなかった次々と明らかになる新事実。加害者側と被害者側どちらの立場であっても言葉では言い尽くせぬ苦悩が付きまとう。娘を持つ父親としても考えさせられる作品。
★★★☆☆

『バロウズ デジタルリマスター版』（１９８３/米/ハワード・ブルックナー/ウィリアム・Ｓ・バロウズ、フランシス・ベーコン、モーティマー・バロウズ、アレン・ギンズバーグ、他）
２０世紀アメリカ文学を代表する作家ウィリアム・Ｓ・バロウズの謎に包まれた姿を、バロウズ本人の全面協力によりとらえたドキュメンタリー。周知のごとく、見た目はダンディーだが、かなりのジャンキーで奔放、憎み切れないかなりの曲者。ある意味、羨ましいかも（笑）。左手小指のショットガン・アートの爪痕が痛々しい。
お気に入りの”下高井戸シネマ”にて。
★★★☆☆

『日の丸 寺山修司４０年目の挑発』（２０２２/日/佐井大紀/高木史子、シュミット村木眞寿美、萩元晴彦、他）「日の丸と言ったらまず何を思い浮かべますか？」、「家族と祖国どちらを愛してますか？」、「外国人の友達はいますか？」、「もし戦争になったらその人と闘えますか？」等、１９６７年に寺山修司と萩本晴彦が手掛けたＴＢＳテレビの街頭インタビューを約半世紀後に同じ手法でやってみたらというドキュメンタリー。
突撃インタビュー自体は面白いが、半世紀前の人々の、国家と個人の関係に関する意識は勿論、時代も環境も違う現代人とは当然比較は出来ない。作品として結局何を伝えたかったのか、よく判らずじまいで残念。断片的には６７年当時の映像は観たこともあるが、本編を観てみたい。
★★★☆☆

『犯罪都市 ＮＯＷＡＹ ＯＵＴ』（２０２３/韓/イ・サンヨク/マ・ドンソク、イ・ジュニョク、青木嵩高、イ・ボムス、國村凖、他）
相変わらずの悪党をなぎ倒すレベルアップしたマ・ドンソクの鉄拳が爽快！
國村凖の見せ場が少ないのが残念。
★★★☆☆

『犯罪都市 ＰＵＮＩＳＨＭＥＮＴ』（２０２４/韓/ホ・ミョンヘン/マ・ドンソク、キム・ムヨル、イ・ドンフィ、パク・ジファン、他）
拳銃も武器も持たずに事件に立ち向かう警察官はコロンボとマ・ドンソクぐらいか。それにしてもお決まりのマ・ドンソクの悪党への鉄拳制裁は小気味よく、面白おかしいお茶目な場面も観ていて楽しい。Ｋ・ムヨルと共演の「悪人伝」も良かったな！
★★★☆☆

『ブラックサイト』（２００８/米/グレゴリー・ホブリット/ダイアン・レイン、ビリー・バーク、コリン・ハンクス、ジョセフ・クロス、メアリー・ベス・ハート、他）
怖いもの見たさは人間の性か。。。
★★★⭐︎⭐︎

『教皇選挙』（２０２４/米、英/エドワード・ベルガー/レイフ・ファインズ、スタンリー・トゥッチ、ジョン・リスゴー、カルロス・ディエス、イザベラ・ロッセリーニ、他）
カトリック教会における教皇につぐ最高位の聖職者である枢機卿ですら、結局、地位争いが絡めば欲丸出しのひとりの人間であり、純粋無垢な人間などいない。重厚なシスティーナ礼拝堂の閉ざされた扉の向こうとバチカン宮殿内で繰り広げられるやり取りは、人間の内に秘める”業”を炙り出す。Ｒ・ファインズはじめ脇を固める役者陣の抑えた演技は見応え充分。映像も美しく、噴水らしき周りを白い傘を差した彼等が歩いて来る俯瞰の場面も印象に残る。ラストは今の世の中を意識したのかな。
「我々は“理想”に仕える人間であって、”理想”そのものではない。」ふむふむ。
★★★★☆

『梟』（２０２２/韓/アン・テジン/リュ・ジュンヨル、ユ・ヘジン、チェ・ムソン、チョ・ソンハ、他）
二転三転する緻密なサスペンス・ストーリーに目が離せない。面白かった。日本の宮家は平和だ。
★★★★☆

『Π（パイ）』（１９９８/米/ダーレン・アロノフスキー/ショーン・ガレット、マーク・マーゴリス、ベン・シェンクマン、サミア・ショアイブ、他）
「ブラック・スワン」「ザ・ホエール」のダーレン・アロノフスキー監督が１９９８年に発表した長編デビュー作。数字にとり憑かれた男の狂気を、疾走する手持ちキャメラ、ざらついたモノトーンのハイライト強めのアップショット映像が先鋭的で印象に残る。面白かった。
★★★★☆

『パフューム ある人殺しの物語』（２００６/独/トム・ティクバ/ベン・ウィショー、レイチェル・ハード＝ウッド、アラン・リックマン、ダスティン・ホフマン、他）
香りや音楽は一瞬にして、善きにしろ悪しきにしろ脳裏と心を過去に導いてくれる。魅惑的でもあり人を狂気にも走らせる。面白かった。再鑑賞。
★★★☆☆

『パリの調香師 しあわせの香りを探して』（２０１９/仏/グレゴリー・マーニュ/エマニュエル・ドゥボス、グレゴリー・モンテル、セルジ・ロペス、ギュスタブ・ケルベン、他）
挫折した天才調香師が人生崖っぷちな運転手との交流を通して再生していく姿を、ディオールの撮影協力＆エルメスの専属調香師監修のもと描いた大人のフランス・ヒューマンドラマ。
★★★☆☆

『歩いても 歩いても』（２００８/日/是枝裕和/阿部寛、夏川由衣、ＹＯＵ、加藤治子、樹希希林、他）
じわぁ〜っと胸に沁みる作品。再鑑賞。
★★★☆☆

『ソウルの春』（２０２３/韓/キム・ソンス/ファン・ジョンミン、チョン・ウソン、イ・ソンミン、パク・へジュン、キム・ソングン、他）
韓国近代史の闇をフィクションも上手く混ぜ重厚に描いた最高のエンタメ作品。この史実の結果は知っていたが、前後の歴史をもう少し詳しく学んでいたらもっと楽しめたと思う。クーデターを企てたチョン一派とそれを阻止しようとするイ司令官と部下。裏切りや無能な権力者に振り回されながらも目的を断行遂行するという、双方の熱い想いがひしひしと伝わって来て引き込まれる。主要人物以外の区別がつきづらい点はあるが、こういう圧倒的熱量の軍事映画を作ってしまう韓国映画界の底力にあっぱれ。
★★★★☆

『コンプライアンス 服従の心理』（２０１２/米/クレイグ・ゾベル/アン・ダウド、ドリーマ・ウォーカー、パット・ヒーリー、ビル・キャンプ、他）
”１１０”で終わる番号通知の詐欺事件への注意報道を最近よく目にするが、実際に２００４年、米ケンタッキー州のファーストフード店で起きた事件を映画化。今でこそ折り返し警察署に電話をして確かめる等、未然に防ぐことも出来ただろうが、権威へ服従してしまう人間の心理をイライラさせる程、巧妙に描いている。
★★★☆☆

『窓』（１９４９/米/テッド・テズラフ/ボビー・ドリスコール、アーサー・ケネディー、バーバラ・ヘイル、ポール・スチュアート、他）
面白かった。ヒチコック、Ｏ・ウェルズ然り、モノクロの光と影、キャメラワーク、音が秀逸でハラハラドキドキ。同監督の「孤児」も観てみたい。
★★★☆☆

『ショータイムセブン』（２０２５/日/渡辺一貴/阿部寛、錦戸亮、竜星涼、吉田剛太郎、前原瑞樹、他）
冒頭、落ちた清掃員の眼鏡のカットの長いこと。伏線の張り方があざと過ぎて、嫌な予感が。。。うわぁ〜っ、当たってしまった〜。脚本が良くないのかなぁ。
★☆☆☆☆

『さがす』（２０２２/日/片山慎三/佐藤二郎、伊藤蒼、清水尋也、森田望智、品川徹、他）
「岬の兄妹」の片山慎三監督が佐藤二朗を主演に迎え、姿を消した父親と、必死に父を捜す娘の姿を描いたヒューマンサスペンス。何とも哀しくて妙に心に残る作品。役者も良い。ピンポンのラリーが印象的。
★★★★☆

『Ｂｒｏｋｅｎ Ｒａｇｅ』（２０２４/日/北野武/ビートたけし、浅野忠信、大森南朋、仁科貴、白竜、中村獅童、他)
警視庁大川南警察署とか細かい所にまで気を遣ったギャグにも笑わせてくれる。まぁ、こういうおふざけモノもたけしさんなら有りでしょう。嫌いではありません。
★★★☆☆

『悪い男』（２００１/韓/キム・ギドク/チェ・ジェヒョン、ソ・ウォン、チェ・ドンムン、キム・ジョンヨン、他）
韓国の鬼才キム・ギドクが脚本、監督。屈折した男女の愛を描くのが上手いですね。再鑑賞。
★★★☆☆

『ＨＡＲＵＫＯ ハルコ』（２００４/日/野澤和之/鄭乗春（金本春子）、金性鶴、金英順、梁義憲、金性行、他）「母よ！引き裂かれた在日家族」（フジテレビ「ザ・ノンフィクション」）２００３年放送時、あまりにも反響が大きく、劇場用に再編集された長編ドキュメンタリー。激動の時代を貪欲に生き抜いた在日韓国人女性の、熱く強く逞しくも哀しい壮絶な生き様が胸を打つ。息子の撮ったモノクロ・フィルムの映像が生々しい。
余談だが、この映画のプロデューサー岡田氏にⅯ・デイビスのちと珍しいＣＤをお貸ししたらお礼にとＤＶＤを戴いたのであります。
★★★★☆

『だぁほ！！ パギやん、愛と怒の遺言』（２０２５/日/大須賀博/趙博、今井一、笑福亭銀瓶、石川真生、中川五郎、多田裕美子、高山正樹、他）
いつも熱い熱い反骨の男パギやん。マイノリティーの視点に立って、理不尽で筋の通らぬ権力者やヘイトする民に対し、「だぁほ！！」と春夏秋冬ギター1本担いで日本全国を行脚する姿は逞しい。ほんで、パギやんは常に怒っているが、その裏には、必ずいつも愛が漂っている。
だからこそ、彼の周りには魅力ある血の通った方達が寄り添っている。ブレぬ男、パギやん。今後の活躍にも目は離せない。
１月にａｄｄ９ｔｈでやった『だぁほ！！』完成記念ライブ、お客さんは少なかったが有意義な時間だったなぁ。
(ポレポレ東中野)
★★★☆☆

『ＰＨＡＮＴＯＭ/ユリョンと呼ばれたスパイ』（２０２３/韓/イ・ヘヨン/ソル・ギョング、イ・ハニ、パク・ソダム、パク、ヘス、他）
１９３０年代、日本統治下のソウル、総督暗殺を阻止するため、暗躍する抗日組織「黒色団」のスパイ「ユリョン」を炙り出すべく、人里離れたホテルに集められた容疑者達と日本政府との心理合戦と死闘を描く。立場上、複雑な出自を背負う胸中の村山の登場はひとひねり有り新鮮。それと日本語の台詞を覚えるのもさぞ大変だったろうと思う。
★★★☆☆

『天使のはらわた 赤い淫画』（１９８１/日/池田敏春/泉じゅん、阿部雅彦、伊藤京子、栗田よう子、鶴岡修、山科ゆり、他）
原作、脚本 石井隆、監督 池田敏春、撮影 前田米造。まさに時代を超える傑作ですな。再鑑賞。
★★★★☆

『敵』（２０２３/日/吉田大八/長塚京三、滝内公美、河合優実、黒沢あすか、二瓶鮫一、松尾論、他）
長塚京三演ずる元大学教授の渡辺儀助７７歳。まるで「ＰＥＲＦＥＣＴ ＤＡＹＳ」の平山の様に清楚な毎日を淡々と同じルーティーンで過ごし、預金の残高と人生の終幕の折り合いをつける生活を送る彼に忍び寄る老い。認知症を患い妄想と葛藤する姿が痛々しく怖い。脇を固める役者陣も好く、陰影のあるモノクロ映像が美しい。
★★★★☆

『ルクス・エテルナ 永遠の光』（２０１９/仏/ギャスパー・ノエ/シャルロット・ゲンズブール、ベアトリス・ダル、アビー・リー・カーショー、クララ３０００、他）
「ＣＬＩＭＡＸ」「アレックス」などで知られるフランスの鬼才ギャスパー・ノエが、映画への愛と狂気を独特の映像で描いた異色作。前半のシャルロットとベアトリスの会話は脚本無しのアドリブと言うか、普通の会話でしょう。「ベティ・ブルー」良かったなぁ。Ｇ・ノエはかなり癖が強いので心して観たが、見事にイライラ感がずーっと続く作品だった。終盤の色鮮やかな点滅シーンはアート的で美しいと言えば美しい。
★★☆☆☆

『名もなき者 Ａ ＣＯＭＰＬＥＴＥ ＵＮＫＮＯＷＮ』 （２０２４/米/ジェームズ・マンゴールド/ティモシー・シャラメ、エドワード・ノートン、モニカ・バルバロ、エル・ファニング、初音映莉子、他）
ディランは常に、裏切り、嫌な奴で、転がり続ける魅力ある偉大な”Ｓｏｎｇ
＆ Ｄａｎｃｅ Ｍａｎ”！
★★★★☆

『プラットホーム』（２０１９/スペイン/ガルダ−・ガステル＝ウルティア/イバン・マサダ、アントニオ・サン・フアン、ゾリオン・エギレオル、エミリオ・ブアレ、他）
突っ込みどころ満載だが、いろいろと考えさせられるシチュエーション・スリラー。アイデアは面白い。
★★★☆☆

『ヒプノシス レコードジャケットの美学』（２０２２/英/アントン・コービン/ロジャー・ウォータース、デヴィッド・ギルモア、ロバート・プラント、ジミー・ペイジ、他）
１９７０〜８０初頭を中心に、ピンク・フロイド、レッド・ツェッペリン、ポール・マッカートニーといった人気アーティストたちのアルバムデザインを手がけたデザイン集団・ヒプノシス。その独創的なデザインは、それまで宣伝用パッケージに過ぎなかったレコードジャケットの概念をくつがえし、芸術の域にまで高めた狂気とも言える舞台裏を追ったドキュメンタリー。ポランスキー「反撥」の映像も出て来てビックリ！面白かった！
★★★★☆

『死刑にいたる病』（２０２２/日/白石和彌/阿部サダヲ、岡田健司、岩田剛典、宮崎優、鈴木卓爾、他）
櫛木理宇の原作「つながれた犬」を「凶悪」「孤狼の血」の白石和彌が監督したサイコ・スリラー。
家庭環境などで心に深い傷を持つ人間の深層心理をうまく洗脳し、支配していく阿部サダヲ演じる榛村の蛇のような瞳と静かな狂気は流石。拘置所でのいつの間にか面会窓を通り抜け絡み合う手やマサヤの肩を抱く暗喩的映像も面白い。原作の題名に納得。
★★★★☆

『ザ・ゲスト』（２０１４/米、英/アダム・ウィンガード/ダン・スティーヴンス、マイカ・モンロー、ブレンダン・マイヤー、シーラ・ケリー、他）
あまり余計な事を考えずに観ると結構楽しめる。こういうＢ級作品もあっていい。
★★★☆☆

『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』（２０２２/米/ミシェル・ヨーエブリン、キー・ホイ・クァン、ステファニー・シュウ、ジェイミー・リー・カーティス、他）
ハチャメチャだけどよくまとめられていて楽しませて頂いた。
★★★☆☆

『サバイバー』２０１５/米、英/ジェームズ・マク・ティーグ/ミラ・ジョボビッチ、ピアース・ブロスナン、ディラン・マクダーモット、アンジェラ・バセット、他）
まぁ、こんなもんでしょう。
★★★☆☆

『インフィニティー・プール』(２０２３/カナダ、クロアチア、ハンガリー/ブランドン・クローネンバーグ/アレクサンダー・スカルス・ガルド、ミア・ゴス、クレオパトラ・コールマン、トーマス・クレッチマン、他）
流石、Ⅾ・クローネンバーグの長男、独自の世界観を持つカルト的人気を集める鬼才Ｂ・クローネンバーグ監督のブッ飛んだ作品。
★★★☆☆

『海にかかる霧』（２０１４/韓/シム・ソンホ/キム・ユンソク、ユ・チョン、イ・ヒジュン、ムン・ソングル、、キム・サンホ、他）
２００１年、韓国で実際に起こった「テチャン号事件」を題材に、「殺人の記憶」「グエムル 漢江の怪物」のポン・ジュノが制作、「殺人の記憶」の脚本を担当したシム・ソンボが監督デビュー作のサスペンス。ジメジメして魚臭くて、ほんでもってシニカルで怖い。再鑑賞。
★★★★☆

『クーデター』（２０１５/米/ジョン・エリック・ドゥードル/オーウェン・ウィルソン、ピアース・ブロスナン、レイク・ベル、他）
海外赴任先でクーデターに巻き込まれた男のサバイバルを、Ｏ・ウィルソン＆Ｐ・ブロスナン共演で描いたスリラー。実際にあり得ることなのでリアルで怖かった。
★★★☆☆

『チェイス』（２０２２/米/ブライアン・グッドマン/ジェラルド・バトラー、ジェイミー・アレキサンダー、ラッセル・ホーンズビー、イーサン・エンブリー、他）
ジェラルド・バトラー主演の犯罪組織に妻を誘拐された男の必死の追跡劇を描いたアクション。まぁ、可もなく不可もなく。。。
★★☆☆☆

『Ｍｏｍｍｙ』（２０２４/日/二村真弘/林眞須美、林健治、他）
今だにマスメディアなんてず〜っと信じてはいないし、この事件に対してもなぜ最審が認められないのか。。。
改めて悶々とした心持ちが残る作品だった。カオスやなぁ。
★★★☆☆

『暗殺の森』（１９７２/伊、仏、西独/ベルナルド・ベルトリッチ/ジャン＝ルイ・トランティ二アン、ドミニク・サンダ、ステファニア・サンドレッリ、ガストーネ・モスキン、他）
ベルトルッチと撮影監督ビットリオ・ストラーロのコンビが描く映像美は何度観ても素晴らしい！再々鑑賞。
★★★★☆

『ハント』（２０２２/韓/イ・ジョンジェ/イ・ジョンジェ、チョン・ウソン、チョン・ヘジン、
ホ・ソンテ、他）
８０年代 韓国政府の情報部で二重スパイ探しに駆けずり回る姿を史実と虚構を織り交ぜテンポよく描いた傑作。面白かった！
★★★★☆

『ヴェルクマイスター・ハーモニー』（２０００/ハンガリー、独、仏/タル・ベーラ/ラルス・ルドルフ、ペーター・フィッツ、ハンナ・シグラ、他）
ハンガリーの鬼才タル・ベーラが大作「サタンタンゴ」に続いて撮りあげた長編作品。「サタンタンゴ」に通ずる現代人に対しての警告であり、黙示録とも取れる。コントラストの強いモノクロの映像は美しい。Ｈ・シグラ「マリア・ブラウンの結婚」がまた観たくなった。
★★★★☆