『友罪』（２０１８/日/瀬々敬久/生田斗真、瑛太、佐藤浩市、夏帆、富田靖子、他）
たとえ法律上の刑期を全うしても、加害者の償いは終わるものでも無いし、また被害者や家族の心も救われるものでも無い。どちらも一生引きずって生きていくことになる。人は皆それぞれ、大なり小なり他人とは比べられぬ罪を背負って生きている。
★★★☆☆

『消された女』（２０１６/韓/イ・チョルハ/カン・イェウォン、イ・サンユン、チェ・ジノ、他）
韓国で実際に起こった、法律を悪用した拉致監禁事件をモチーフに描いた社会派サスペンス。あっちゃーいけない怖い話ですなぁ。
★★★☆☆

『真犯人』（２０１９/韓/コ・ジョンウク/ユソン、ソン・セビョク、オ・ミンソク、他）
時系列が行ったり来たりするので少し判りづらいのと、陰湿な空気感の中、常に誰かが叫んでいる場面が多いので音量を極力下げて鑑賞。もっと、もっと内面の葛藤を描く演出があると楽しめたはず。
★★★☆☆

『三文役者』（２０００/日/新藤兼人/竹中直人、荻野目慶子、吉田日出子、乙羽信子、桂南光、上田耕一、他）
時々無性に観たくなる大好きな作品。生涯３００本もの作品に出演した日本屈指のバイプレイヤー殿山泰司の半生を描いた感動作。封切り当時の映画館で観て以来、何度か観ているがまったく色褪せる事なく今回も十分に楽しめた。愛すべき”泰ちゃん”を演ずる竹中直人はじめ、荻野目慶子の体当たり演技も見応え十分。「仕事行ってくるで〜、ほんまに仕事行ってくるで〜」の件には何度観ても大笑いしてしまう。
★★★★☆

『スティーブン・キング ビッグ・ドライバー』（２０１４/米/ミカエル・サロモン/マリア・ベロテス、アン・ダウド、ウィル・ハリス、ジョーン・ジェット、他）
ストーリーはよくある定番復讐劇だが、プロットとしてテスの中に存在する複数の別人格とのやり取りはキングっぽい。
★★☆☆☆

『スリ（２Ｋレストア版）』（１９５９/仏/ロベール・ブレッソン/マルタン・ラサール、マリカ・グリーン、カッサジ、ピエール・エテックス、他）
劇場で観るのは十数年振り。等身大の緊迫感をまた味わいたくて再鑑賞。J・L・ゴダールが「ドストエフスキーがロシアの本であるようにＲ・ブレッソンはフランスの映画である」と言ったのが何となく解かる。にしても、ミシェルは随分と遠まわりしちゃったもんだ。あと、極端に削ぎ落とした音響が視覚的に緊張感を孕む。好きな映画！
★★★★☆

『アンダルシアの犬』（１９２８/仏/ルイス・ブニュエル/シモーヌ・マルイユ、ピエール・バチェフ、ルイス・ブニュエル、サルバドール・ダリ、他）
まぁ、一言でいうと「シュール」って言うんですかね！（笑）面白かった。再鑑賞。
★★★☆☆

『Ⅿ』（１９３１/独/フリッツ・ラング/ピーター・ローレ、エレン・ウィドマン、インゲ・ランドグッド、他）
約１００年前の作品とは思えぬ秀逸で緻密な構成力に拍手。独特のキャメラワークや光と影の使い方、効果音の挿れ方などは、Ｃ・リードやヒチコックにも多大な影響を与えたであろうことは確か。殺人犯の苦悩や心理、裁く側の暴走する正義感、被害者の母親のやり切れぬ気持ち、いろいろと考えさせられる重いテーマは現在社会にも通ずる。犯人の吹く口笛の音（ペールギュント組曲の「山の魔王の宮殿にて」）が最が脳裏に焼き付いて離れない〜。面白かった！再鑑賞。
★★★★☆

『爆弾』（２０２５/日/永井聡/佐藤二郎、山田裕貴、伊藤沙莉、渡部篤郎、染谷将太、夏川結衣、他）
刑事の心を揺さ振り、見透かしたかの様な鈴木の掴みどころのない大袈裟な振る舞いと言葉遊びを、ゲーム感覚で観ると楽しめるサスペンス・ドラマ。啄木「一握の砂」”人といふ人のこころに一人づつ囚人がゐてうめくかなしさ”の引用がこの作品の重要な部分だと思う。
★★★★☆

『ビーキーパー』（２０２４/米、英/デビッド・エアー/ジェイソン・ステイサム、ジェレミー・アイアンズ、エミー・レイバー＝ランプマン、ジョシュ・八チャーソン、他）
はい、期待通りの勧善懲悪、Ｊ・ステイサム全開の痛快アクション！
★★★☆☆

『バッカス・レディー』（２０１６/韓/イ・ジェヨン/ユン・ヨジョン、チョン・ムサン、ユン・ゲサン、他）
原題は「死なせてくれる女」とのこと。う〜ん、なるほど納得。韓国貧困層の高齢化社会問題や養子縁組などの実情を淡々と描いた内容はかなりディープな物語。ソヨンは優しすぎるねぇ（泪）。
★★★☆☆

『ロング・レックス』（２０２４/カナダ、米/オズグッド・パーキンス/マイカ・モンロー、ニコラス・ケイジ、ブレア・アンダーウッド、アリシア・ウィット、他）
何の予備知識もなく鑑賞。過去のいろんなホラー、サスペンス作品を寄せ集めたような感じ。宗教的悪魔崇拝は日本人にはあまりピンとこない。観終えるまでＮ・ケイジとは気付かず（笑）。
★★☆☆☆

『哀悼のざわめき』（１９８８/日/松井良彦/佐野和宏、仲井まみ子、隈井土門、村田友紀子、大須賀勇、他）
いやぁ〜、何ともおぞましい映画を観てしまった。差別に暴力、エログロ、殺人、近親相姦、カニバリズム等々、一見、不快の運動会やぁ〜って思われるが、なかなか奥の深〜いシュールで圧倒的存在感とパワーを感じる生々しい作品。自主映画的なモノクロ映像が美しい。
★★★☆☆

『ひとくず』（２０１９/日/上西雄大/上西雄大、小南希良梨、古川藍、徳竹未夏、城明男、他）
哀しいかな、虐待など粗悪な環境で育った者達が生む負の連鎖。不器用で乱暴な金田が鞠の家に空き巣に入ったことが、長い年月はかかったが結果的に救いになったのかな。
★★★☆☆

『焼肉ドラゴン』（２０１８/日/鄭義信/真木よう子、大泉洋、井上真央、桜庭ななみ、キム・サンホ、イ・ジョンウン、大江晋平、他）
１９７０年、大阪万博に沸く高度経済成長期。兵庫県伊丹市にある在日韓国、朝鮮人の方々が多く住む集落で焼肉店を営む家族を中心に繰り広げられる人間模様を「血と骨」などの脚本でも知られる鄭義信が初監督した長編映画。在日という重荷を背負い、時代に翻弄されながらも、逞しく生きる彼等の姿に泣いて笑って、笑って泣いた。
★★★☆☆

『ウインド・リバー』（２０１７/米/テイラー・シェリダン/ジェレミー・レナー、エリザベス・オルセン、ジョン・バーンサル、ジル・バーミンガム、他）
雪深いアメリカの辺境地。若いネイティブアメリカン女性の残酷な遺体が発見され、その真相を追う物語だが、アメリカ先住民が今も抱える問題や警察の管轄の違い、過酷な環境が捜査を阻む、硬派な社会派ミステリー。エンドロールの「ネイティブアメリカン女性の失踪は統計すら取られない」という一文にショックを受けた。
★★★★☆

『木挽町のあだ討ち』（２０２６/日/源孝志/柄本佑、長尾謙杜、渡辺謙、滝藤賢一、山口馬木也、北村一輝、他）直木賞と山本周五郎賞をダブル受賞した永井紗耶子による同名小説の映画化。分かり易くて人情味あふれるエンタメ時代劇ミステリー。欲を言えばミステリー好きの私にはもう１、２捻りあっても良かったのでは。配役は見事。★★★☆☆

『あんのこと』（２０２４/日/入江悠/河合優美、佐藤二郎、稲垣吾郎、河井青葉、他）
２０２０年に起きた実話をもとに作られたと知り、とにかく、切なくて哀しい。世の中を襲ったコロナ禍の、あのどんよりとした不安感の全てせいには出来ないが、翻弄されたのも事実。河合優美はいい役者さんですね。
★★★★☆

『ワーキングマン』（２０２５/米/デビット・エアー/ジェイソン・ステイサム、デビット・ハーバー、ジェイソン・フレミング、アリアンナ・リバス、他）
単純に楽しめるハリウッド・アクション。
★★★☆☆

『Ｍｒ.ノーバディ２』（２０２５/米/ティモ・ジャヤント/ボブ・オデンカーク、コニー・ニールセン、クリストファー・ロイド、シャロン・ストーン、ジョン・オーティス、他）
前作より笑わせるシーンも増え、これまた単純に楽しめる痛快アクション映画。３も早く観たい。
★★★☆☆

『国宝』（２０２５/日/李相日/吉沢亮、横浜流星、高畑充希、渡辺謙、黒川想矢、他）
歌舞伎という華やかな舞台の裏側でドス黒く渦巻く血筋と才能。頂点に立った者は立った者だけが知る寂寥感や苦しみがあり、その影でまた傷つき苦しむ者も居るのはどの世界も同じか。歌舞伎シーンの映像は本当に妖艶で美しい。遅ればせながら鑑賞。
★★★★☆

『ＦＡＬＬ/フォール』（２０２２/米/スコット・マン/グレイス・カリー、バージニア・ガードナー、ジェフリー・ディーン・モーガン、他）
今は使われていない地上６００ｍのテレビ塔が舞台のワン・シチュエーション・スリラー。雷落ちへんのかいなぁ〜とか、いろいろ突っ込みどころもあるが、おぉっ！なるほど！ハゲタカもそういう事やったんやね。とにかくハラハラ・ヒヤヒヤ・ドキドキ、面白かった！
★★★☆☆

『張込み』(１９５８/日/野村芳太郎/大木実、高峰秀子、宮口精二、菅井きん、田村高廣、多々良純、他）
松本清張原作、橋本忍脚本、そして監督は野村芳太郎という巨匠トリオの作品。後の「ゼロの焦点」や「砂の器」（脚本は橋本と山田洋次）の様な大作ではないが、常に泥臭いリアリズムに拘る野村監督（今村昌平も然り）ならではのドロドロとした人間の業や情念、社会の歪みを昭和３０年代初頭の貧しい生活を通して描いた名作。冒頭の夜行急行列車の車内での描写は観ているだけで疲労感と汗が噴き出す。さだ子がまた元の生活に戻れるのか、余計だが心配でならない。再鑑賞。
★★★☆☆

『悪い夏』（２０２５/日/城定秀夫/北村匠海、河合優実、伊藤万理華、窪田正孝、竹原ピストル、他）
役者陣も好く、面白かった！
★★★☆☆

『０.５ミリ』（２０１３/日/安藤桃子/安藤サクラ、津川雅彦、柄本明、坂田利夫、角替和枝、東出昌大、他）
現実も然り、何かしら皆な少なからず訳ありで、他人には言えない過去を持つ。多くの社会問題を提起する奥深いヒューマンドラマ。カラオケ店で老人の言う「赤は血の色　生きろと言う色」。母親が赤く染めたワンピース。柄本明のマコトに対して「片岡の血が濃いからなぁ」の台詞や行動。推測して観ると家族の訳が浮かび上がり、点が線に繋がった。安藤家総出演の３時間を感じさせない作品。
★★★★☆

『ノスフェラトゥ』（２０２４/米/ロバート・エガース/ビル・スカルスガルド、ニコラス・ホルト、リリー＝ローズ・デップ、アーロン・テイラー＝ジョンソン、ウィレム・デフォー、他）
映像表現が見事な１９２２年のムルナウ版無声映画「吸血鬼ノスフェラトゥ」。鬼才Ｗ・ヘルツォークがリメイクした何処を切り取っても耽美的な映像美と、心に残る美しいポポロ・ヴーのＢＧＭに孤独と寂寥感漂う個性豊かな役者陣という素晴らしい旧作に比べると、う〜ん、画面も暗いし、エクソシストみたいで何だかなぁ〜っていう感じ（笑）。
★★☆☆☆

『新宿泥棒日記』（１９６８/日/大島渚/横尾忠則、横山リエ、唐十郎、田辺茂一、渡辺文雄、戸浦六宏、他）
本作が公開されたのは１９６９年２月。前後６ヶ月の間に”新宿騒乱事件””新宿西口公園時件””東大安田講堂事件”などが起きている政治的背景を鑑みれば、少しは面白く感じられる作品かなぁ。当時の状況劇場の面々、田辺社長、大島組の常連役者陣、横山リエ、あぁ懐かしい！再鑑賞。
★★★☆☆

『ニンフォマニアックｖｏｌ.１ディレクターズカット完全版』（２０１３/デンマーク、独、仏、ベルギー、英/ラース・フォン・トリアー/シャルロット・ゲンズブール、ステラン・スカルスガルド、ステイシー・マーティン、シャイア・ラブーフ、ユマ・サーマン、他）
色情狂（ニンフォマニア）を自称する女性が怪我をして助けてもらった男に壮絶な半生を語る物語。随分と過激な描写も多いが、ジョーの内面の孤独や葛藤がひしひしと伝わってくる。フィボナッチ数列や、音楽、宗教、縦列駐車のシーンなどを巧みに取り入れた作品構成は哲学的でもあり面白い。「愛とは嫉妬を加えた欲望である」なかなか。鬼才Ⅼ・Ｖ・トリアー流石ですな！
★★★☆☆

『ニンフォマニアックｖｏｌ.２ディレクターズカット完全版』（２０１３/デンマーク、独、仏、ベルギー、英/ラース・フォン・トリアー/シャルロット・ゲンズブール、ステラン・スカルスガルド、ステイシー・マーティン、シャイア・ラブーフ、ユマ・サーマン、ウィリアム・デフォー、他）
ｖｏｌ.1、２続けての鑑賞、さすがにしんどかった（笑）。ラスト、なまいきシャルロットが歌う「ヘイ・ジョー」が印象に残る。
★★★☆☆

『愛に乱暴』（２０２４/日/森ガキ侑大/江口のり子、小泉孝太郎、風吹ジュン、水間ロン、他）
この静かにじりじりと漂う不穏な空気感と苛立ち。謎のＳＮＳ投稿は現在の夫と不倫中に桃子自身が上げたもの。因果応報ということか。ディテールがよく練られていて面白かった！
★★★★☆

『親密な他人』（２０２１/日/中村真夕/黒沢あすか、神尾楓珠、上村侑、丘みつ子、他）
説明を削ぎ落した脚本、演出は観る側にいろいろと想像させるから面白い。まぁ、静かに怖い内容ですな。ただ、テンポにメリハリが無いのが残念。黒沢あすかは良い味を出している。
★★★☆☆

『マラヴィータ』（２０１３/米、仏/リュック・ベッソン/ロバート・デ・ニーロ、ミシェル・ファイファー、トミー・リー・ジョーンズ、ダイアナ・アグロン、ジョン・ドレオ、他）
テンポも良く、バイオレンスもブラックユーモアもあり何度観ても楽しめる。
★★★★★

『罪人たち』（２０２５/米/ライアン・クーグラー/マイケル・Ｂ・ジョーダン、ヘイリー・スタインフェルド、マイルズ・ケイトン、ジャック・オコンネル、他）
１９３２年当時のアメリカ。黒人、白人、先住民。商売上手のアジア人。差別に禁酒、ＫＫＫ。ゴスペル、ブルーズ、カントリー。ほんでもってノスフェラトゥ−はアイリッシュ。いやぁ〜長崎ちゃんぽんと寄せ鍋をいっしょに出され感じだったけれど、社会に対しての皮肉と問題提起は成されているように思った。また、悩める人の血を吸って生きる吸血鬼は現代にもはびこる政治家に思えて仕方ない。最後に御大バディー・ガイの登場はビックリ！！★★★☆☆

『ＢＵＬＬＹ ブリー』（２００１/米/ラリー・クラーク/ブラッド・レンフロ、ニック・スタール、マイケル・ピット、レイチェル・マイナー、他）
実話を元に、ティーンエイジャーたちが一人のいじめっ子を殺害するまでを描いた青春映画。若気の至りだけでは済まされぬ愚かな話。
★★☆☆☆

『グレタ』（２０１９/米/ニール・ジョーダン/イザベル・ユベール、クロエ・グレース・モレッツ、マイカ・モンロー、コルム・フィオール、他）
地下鉄で忘れ物のバッグを親切心で届けただけなのに。。。�T・ユベールの怪演がエスカレートする程に笑ってしまうが（実際こういう人にストーカーされたら怖すぎる）、内容は良く出来たＢ級サイコパス・スリラー。リストの”愛の夢”が耳に残る。面白かった！
★★★☆☆

『部屋/ＴＨＥ ＲＯＯＭ』（１９９３/日/園子温/麿赤児、洞口依子、佐野史郎、百々ちゃん、他）
園子温、初の３５ミリ劇場用長編作品。粗い粒子のモノクロ映像、相米慎二を彷彿させる延々と続く長回し、囁く台詞、ドラムロール。う〜ん、この実験的手法と虚無的ノワール感。好きな方には堪らんでしょうなぁ。(笑)
★★☆☆☆

『アストロイド・シティー』（２０２３/米/ウェス・アンダーソン/ジェイソン・シュワルツマン、スカーレット・ヨハンソン、トム・ハンクス、ジェフリー・ライト、エイドリアン・ブロディ、他）
独特のパステル・カラーのシンメトリーな構図は軽やかで絵画的。本筋を劇中劇という構造で描き、演者が演じる物語を客観的に観る展開に一見戸惑うが充分楽しめる作品。Ｓ・ヨハンソンの役がⅯ・モンローだったり、Ⅼ・ストラスバーグ、Ｅ・カザン、Ｊ・ディーンであろう思しきキャラも楽しめる。宇宙人の所作が妙にかわいい！！
★★★★☆

『ノスフェラトゥー』（１９８５/西独、仏/ヴェルナー・ヘルツォーク/クラウス・キンスキー、イザベル・アジャー二、ブルーノ・ガンツ、ローラン・トポール、ジャック・デュフィロ、他）
ロバート・エガース監督作を観る前に再再再度の鑑賞。
怪優 Ｋ・キンスキーのただならぬ妖気。独特の青みがかった映像は何度観ても美しい。Ｉ・アジャー二、Ｂ・ガンツ、Ｒ・トポールの怪演もみな素晴らしく、ポポロ・ヴーの音楽もまた素晴らしい！
★★★★★

『母なる証明』（２００９/韓/ポン・ジュノ/キム・ヘジャ、ウォンビン、チン・グ、ユン・ジェムン、他）
よく練られた構成と伏線の回収が見事。「殺人の追憶」もそうだったが、このモヤモヤした後味の悪さが何ともねぇ。
★★★☆☆

『罪深き少年達』（２０２２/韓/チョン・ジョン/ソル・ギョング、ユ・ジュンサン、チン・ギョン、ホ・ソンテ、ヨム・へラン、他）
１９９９年に実際にあった”参礼ナラスーパー事件”をもとに、濡れ衣を着せられた３人の少年達の冤罪を晴らす為に奮闘する”狂犬”の異名を持つ刑事の姿を描いた作品。ラスト３人の無実が証明されたのはホッとするが、まぁ韓国の司法の腐り切った様子にはうんざり。まして何のお咎めなしという事実には呆れかえるばかり。日本でもこのような証明されていない冤罪事件は存在するし、悲しいかな今後もないとは言えぬだろうなぁ。
★★★☆☆

『悪なき殺人』（２０１９/仏、独/ドミニク・モル/ドゥ二・メノーシェ、ロール・カラミ—、ダミアン・ボナール、ナディア・テレスキウィッツ、他）
最初、オムニバス形式にしては中途半端な構成だなぁ〜と思って観ていたら、女性の失踪事件を起点に点と線が国境を越え見事に偶然の連鎖（世の中、単なる偶然は無くすべて必然だと私は考えるのだが）で絡み合い翻弄されていく人々の末路を見事に描いていた。登場人物それぞれの出会いなど、もう少し知りたいなぁとも思うが、削ぎ落した脚本ゆえ、かえって観る側の想像力を誘発させるのかな。面白かった！
★★★★☆

『スパイラル：ソウ オールリセット』（２０２１/米/ダーレン・リン・バウズマン/クリス・ロック、マックス・ミンゲラ、マリソル・ニコルズ、サミュエル・Ⅼ・ジャクソン、他）
相変わらずの大掛かりな装置での激痛描写に思わずこちらも痛い〜痛い〜！しかもこんな装置を考えて、パーツの制作、組み立て、スタンバイ実行まで、仕事をしながらよくやったと恐れ入りますなぁ。
★★☆☆☆

『華麗なるリベンジ』（２０１５/韓/イ・イルヒョン/ファン・ジョンミン、カン・ドンウォン、イ・ソンミン、パク・ソンウン、他）
純粋に面白いクライムコメディ。中盤からのＦ・ジョンミンの髪型が成田三樹夫そっくりでした！
★★★☆☆

『５２ヘルツのクジラたち』（２０２４/日/成島出/杉咲花、志尊淳、宮沢氷魚、小野花梨、桑名桃李、他）
２０２１年、本屋大賞を受賞した町田そのこの同名ベストセラー小説を、杉咲花主演で映画化したヒューマンドラマ。ＤＶ、虐待、ネグレクト、トランスジェンダーなど、多くの社会問題を詰め込み過ぎの感も否めないが、回想シーンを上手く挿入して飽きさせない。５２ヘルツの声を叫ばなくてもいい世界、感受する耳、心を持つ人間、万物が増えるといいな。
★★★★☆

『ヴィジット』（Ⅿ・ナイト・シャマラン/キャスリーン・ハーン、ディアナ・ダナガン、ピーター・マクロビー、エド・オクセンボールド、オリビア・デヨング、他）
怖くて、気色悪くて、大笑い。癖になるなぁシャマラン（笑）。
★★★☆☆

『キャドー湖の失踪』（２０２４/米/セリーヌ・ヘルド、ローガン・ジョージ/ディラン・オブライエン、エリザ・スカンレン、ダイアナ・ホッパー、キャロライン・ファルク、他）
制作の一人にシャマラン。Ⅽ・ヘルドとⅬ・ジョージという御夫婦での脚本、監督だからかな、時を超えての家族間の愛と繋がりはよく描かれている。ただ、複雑に絡み合うタイムリープがかなりややこしく紙と鉛筆がいる（笑）。
★★★☆☆

『レッド・ツェッぺリン：ビカミング』（２０２５/英、米/バーナード・マクマホン/ジミー・ペイジ、ロバート、プラント、ジョン・ポール・ジョーンズ、ジョン・ボーナム、他）
イギリスのロックバンド「レッド・ツェッペリン」のメンバーが初めて公認したドキュメンタリー。
改めてＪ・ペイジのプロデューサーとしての能力の高さと、初めて知らされた事実やボンゾのメンバーに対するグッとくる貴重な回想などは新鮮だが、当時のマネージャーのピーター・グラントや関わったスタッフ達の証言等も有ればもっと濃い〜作品になったかも。アルバム３枚目以降の続編を期待します。
お気に入りの”下高井戸シネマ”にて。
★★★☆☆

『ソードフィッシュ』（２００１/米/ドミニク・セナ/ジョン・トラボルタ、ヒュー・ジャックマン、ハル・ベリー、ドン・チードル、サム・シェパード、他）
スタイリッシュな映像と二転三転する目が離せぬストーリー展開。加えて豪華なキャスト。純粋に面白かった。
★★★☆☆

『セロニアス・モンク/ストレート・ノー・チェイサー』（１９８８/米/セロニアス・モンク、フィル・ウッズ、チャーリー・ラウズ、ジョニー・グリフィン、他）
ジャズ界のレジェンド、奇才モンクの秀逸なドキュメンタリー。「楽しく気楽にやりたい。そしたらいいのができる。」はい、その通り。だけど、モンクだから言えるのよ（笑）。再鑑賞。
★★★★☆

『フランケンシュタイン』（２０２５/米/ギレルモ・デル・トロ/オスカー・アイザック、ジェイコブ・エロルディ、クリストフ・ヴォルツ、ミア・ゴス、デビッド・ブラッドリー、他）
１９世紀イギリスの作家メアリー・シェリー原作のゴシック小説”フランケンシュタイン”を鬼才Ｇ・デル・トロが監督、脚本で映画化。厳しい父との確執、早くに失った母への喪失感から生じたであろう計り知れない孤独と葛藤、傲慢と狂気。連鎖的にそこから生まれる悲劇と苦しみ。。宗教的なのかな、愛と赦しと人間の生死に重きを置いた重厚な作品。あまりに出来過ぎたヒューマンドラマの感もあるが、セットも映像も音響も豪華で印象に残る。少し前のギャルソンやワイズの様な衣装を纏ったデカイ怪物役のＪ・エロルディのもの哀しい表情が泣ける。
今までもたくさんの「フランケンシュタイン」を題材にした映画は存在するが、小学生の頃テレビで観たＴ・フィッシャー監督、Ｐ・カッシング主演「フランケンシュタイン死美人の復讐」は怖かったと今も記憶している。
お気に入り「下高井戸シネマ」にて。
★★★★☆

『黙秘』（１９９５/米/テイラー・ハックフォード/キャシー・ベイツ、ジェニファー・ジェイソン・リー、ジュディ・パーフィット、クリストファー・プラマー、他）
スティーヴン・キングのミステリー小説「ドロレス・クレイボーン」を映画化。メイン州の荒涼とした自然を背景に、単なるサスペンスと言うより母娘の情念と愛情、沈黙の重さを見事に描いている。現在と過去が交差する構成がまた秀逸で、Ｋ・ベイツの苦労を背負った歳の重ね方も実にリアル。演技者としての実力に脱帽。日蝕のシーンも印象に残る。全体的に重苦しいが面白かった！
★★★★☆

『アルトナイツ』（２０２５/米/バリー・レビンソン/ロバート・デ・ニーロ、デブラ・メッシング、コズモ・ジャービス、キャサリン・ナルドゥッチ、他）
かつては親友同士であった悪名高いマフィアのボス、フランコ・コステロとヴィト・ジェノベーゼ。些細な嫉妬と裏切り、権力への執着が血で血を洗う抗争へと発展する実話を二役のデ・ニーロが回想。派手さはないが見応えはあり。なぜデ・ニーロが二役をしたのかは不明なのであります。
★★★★☆

『秘密〜許せない真実』（２０２３/韓/イム・ギョンホ、ソ・ジュボム/キム・ジョンヒン、キル・ヘヨン、パク・ソンヒョン、チェ・チャンホ、他）
イジメがリアルで酷い。もうこれは犯罪ですな。哀しい哀しい物語。
★★★☆☆

『おんどりの鳴く前に』(２０２２/ルーマニア、ブルガリア/パウル・ネゴエスク/ユリアン・ボステルニク、バシレ・ムラル、アンゲル・ダミアン、ダニエル・ブスイオク、他）
ラストシーンに至るまでの主人公が、風光明媚だが閉鎖的な田舎の腐りきったコミュニティーの中で、村の権力者に忖度し、鬱屈した日々を事なかれ主義でダラダラと過ごす姿に呆れたり眠くなったり。。。同僚が襲われてから忘れていた正義感を取り戻す展開も他の作品で観たような。ただ、最後のカッコ良くない銃撃戦が妙にリアルで人間臭さが感じられ救われた。ルーマニアもＥＵに加盟後、ひどい汚職が蔓延し官僚の腐敗たるや、それはひどいらしい。
★★★☆☆

『オフィス 檻の中の群狼』（２０１５/韓/ホン・ウォンチャン/コ・アソン、パク・ソンウン、ぺ・ソンウ、キム・ウィソン、他）
典型的ブラック企業の末路を描いたサスペンス・ホラー。
★★★☆☆

『私の知らないわたしの素顔』（２０１９/仏/サフィー・ネブー/ジュリエット・ビノシュ、ニコール・ガルシア、フランソワ・シビル、ギョーム・グイ、他）
なかなか奥の深い哀しい作品ですなぁ。「サブスタンス」なんかにも通ずる。あまりにも品が無く、不潔感漂うのはあかんやろうけど、そんなに見た目ばっかし気にせんでもええのになぁ〜とオジサンは思うのであります！が、人間ってないものねだりやからね。再鑑賞。
★★★☆☆

『トラップ』（２０２４/米/Ⅿ・ナイト・シャラマン/ジョシュ・ハートネット、アリエル・ドノヒュー、サレカ・シャマラン、他）
とっても気楽に観られるサスペンス・スリラー。家族ぐるみのシャマラン映画にタマラン、タマラン。
★★★☆☆

『山の音』（１９５４/日/成瀬己喜男/山村聰、原節子、上原謙、長岡輝子、杉葉子、他）
戦争の傷跡を痛々しく引きずる、愚かしくも哀しい家族関係を生々しく描いた川端康成原作の物語。小津作品でも耐える窮屈な女性、原節子が不憫。
★★★☆☆

『スノータウン』（２０１１/豪/ジャスティン・カーゼル/ルーカス・ピッタウェイ、ダニエル・ヘンシュオール、ルイーズ・ハリス、他)
オーストラリア南部の田舎町で実際に起きた「スノータウン男女１２人猟奇殺人事件」を元にした映画。町の性的虐待者や変態、ジャンキー達を成敗していく単純な話かと思いきや、なんのなんの淡々と進む展開と削ぎ落した説明とシーンが逆に不気味で重苦しく怖かった。またドキュメンタリー・タッチの手持ちキャメラが臨場感を増している。一貫して胸糞悪く観ていて辛い作品。
★★★☆☆

『侠客道』（１９６７/日/鈴木則文/安藤昇、天知茂、小池朝雄、渡辺文雄、小畠絹子、他）
可もなく不可もなし。小池朝雄が良いですねぇ。安藤昇の蛇のような冷たい目付きはモノホンですな。
★★★☆☆

『ＳＡＦＥ セイフ』（２０１２/米/ボアズ・イェーキン/ジェイソン・ステイサム、キャサリン・チェン、ジェームズ・ホン、クリス・サランドン、他）
珍しく打ちひしがれた姿を垣間見せるステイサムだったが、なんのなんの、ひとたびスイッチが入るといつものキレッキレッのアクションが炸裂。ロシアンマフィアに中国マフィア、汚職警官、汚職市長、天才的記憶力を備えた少女等、えらくややこしいが普通に楽しめた。
★★★☆☆

『ナイブズ・アウト 名探偵と刃の館の秘密』（２０１９/米/ライアン・ジョンソン/ジェイミー・リー・カーティス、アナ・クレイグ、マイケル・シャノン、ダニエル・クレイグ、他）
アガサ・クリスティーに捧げたという本作。なるほど見事な２転３転する緻密な構成に加え、時々二ソッと笑ってしまう台詞やカットが作品全体をエンタメとして楽しませてくれる。００７とは違った南部訛りのちょっととぼけたⅮ・クレイグもエンドロールのストーンズ”スウィート・ヴァージニア”も好し。面白かった！
★★★★☆

『ターゲットー出品者は殺人鬼』（２０２３/韓/パク・ヒゴン/シン・へソン、キム・ソンギュン、イム・チョルス、イ・ジュヨン、他）
ＳＮＳは便利な反面、危険なリスクを孕む恐ろしさを教えてくれるサイコ・サスペンス。キム・ソンギュンは好きな役者さんです。
★★★☆☆

『マーシュランド」（２０１４/スペイン/アルベルト・ロドリゲス/ラウール・アレバロ、ハビエル・グティエレス、アントニオ・デ・ラ・トーレ、メルセデス・レオン、他）
フランコ政権の爪痕が残るスペインのアンダルシア地方の湿地帯を舞台に、依然として街にうごめく深い闇を閉塞感ある映像で描いたクライム・サスペンス。派手なアクションも演出もなく、ただ不穏な空気感がジメジメと最後まで漂う重い雰囲気は嫌いではない。スペインのアカデミー賞にあたるゴヤ賞で作品賞、監督賞など１０部門を獲得したというのも頷ける。
★★★☆☆

『危険な関係』（１９５９/仏/ロジェ・ヴァディム/ジャンヌ・モロー、ジェラール・フィリップ、アネット・バディム、ジャン＝ルイ・トランティ二アン、他）
コデルロス・ド・ラクロの古典小説を「素直な悪女」等のＲ・ヴァデムが脚本、監督。Ｇ・フィリップとＪ・モローの共演。背徳的な遊びをお互いに報告し合うという、パリの社交界で注目を集める奇妙な夫妻が招く恋愛悲劇。モンク、ジャズ・メッセンジャーズのモダン・ジャズをバックにＧ・フィリップのプレーボーイ、Ｊ・モローの悪女振りが洗練されたモノクロ映像と共に見事に描かれている。クレジットにボリス・ヴィアンの名があったが何処に出て来たんだろう？ あとＲ・ヴァデムは実生活でも相当色男でしたなぁ。（余談だが、同作品名の原曲「Ｎｏ・Ｐｌｏｂｌｅｍ」は作曲者デューク・ジョーダンのトリオ演奏が一番好き。）
★★★☆☆

『ウィッチ』（２０１５/米、カナダ/ロバート・エガース/アニヤ・テイラー＝ジョイ、ラルフ・アイネソン、ケイト・ディッキー、他）
舞台は１７世紀のニューイングランド。敬虔なキリスト教生活を送る為に森の近くの荒地にやって来た５人の家族だったが、赤ん坊が何者かに連れ去られ行方不明に。かなり暗く静かな映像の中、長女が魔女ではないかと疑い始めた事から次々と起こる混乱と狂気の様がほんとうに薄気味悪く怖い。Ａ・テイラー＝ジョイの透明感が凄い！
★★★★☆

『ダーク・プレイス』（２０１５/英、仏、米/ジル・パケ＝ブレネール/シャーリーズ・セロン、ニコラス・ホルト、クロエ・グレース・モレッツ、クリスティーナ・ヘンドリックス、他）
普通の生活がいかに幸福なことか。はい。
★★★☆☆

『サブスタンス』（２０２４/英、仏/コラリー・ファルジャ/デミ・ムーア、マーガレット・クアリー、デニス・クエイド、他）
まぁ、凄い映画でした。老いるショック！？
★★★☆☆

『ゲット・アウト』（２０１７/米/ジョーダン・ピール/ダニエル・カルーヤ、アリソン・ウィリアムズ、ブラッドリー・ウィットフィード、他）
人種差別を題材にしながら、嫉妬や妬みも入り混じった複雑で歪んだリベラルを描いた作品。面白かった。
★★★★☆

『胸騒ぎ』（２０２２/デンマーク、オランダ/クリスチャン・タフドルップ/モルテン・ブリアン、スィセル・スィーム・コク、フェジャ・ファン・フェット、カリーナ・スムルダース、他）
ある善良な家族を襲う悪夢のような週末を描いたデンマーク、オランダ合作によるヒューマンホラー。
いやぁ〜面白かった。じわじわっと迫ってくるこの不快感と居心地の悪さは嫌いではない。ハネケにも繋がる不穏な作風。にしても標的にされる家族が気の毒でならぬ。
★★★★☆

『まともな男』（２０１５/スイス/ミヒャ・レビンスキー/デービト・シュトリーゾフ、マレン・エッゲルト、ロッテ・ベッカー、アニーナ・バルト、他）
う〜ん、主人公のクソ親父野郎にイライラしっぱなし。嘘もつき通せば真実になるって誰かが言ってたけれど、自分のケツも拭けぬ嘘はあかん。中途半端な優しさ、転嫁は他人を傷つけ、自らもどん底に誘う。邦題の「まともな男」ってどうなの？（笑）
★★☆☆☆

『イコライザー ＴＨＥ ＦＩＮＡＬ』（２０２３/米/アントワン・フークア/デンゼル・ワシントン、ダコタ・ファニング、デビット・デンマン、ガイヤ・スコデッテーロ、他）
見事なまでの殺し方。面白かった！
★★★☆☆

『サスペクト 哀しき容疑者』（２０１３/韓/ウォン・シニョン/コン・ユ、パク・ヒスン、チョ・ソンハ、ユ・ダイン、他）
愛する妻子を殺された元北朝鮮特殊部隊のエリート工作員が復讐を胸に誓い、運転代行をしながら犯人を追うサスペンス・アクション。カット割りを多用したカーアクションも目が離せない。ラストも好し。再鑑賞。
★★★☆☆

『フェイブルマンズ』（２０２２/米/スティーヴン・スピルバーグ/ミシェル・ウィリアムズ、ポール・ダノ、セス・ローゲン、ガブリエル・ラベル、ジーニー・バーリン、他）
名作品を世に送り出してきた巨匠Ｓ・スピルバーグが、映画監督になるまでの家族との絆や葛藤、人間関係に苦悩しながら成長する自身の原体験を描いた自伝的作品。映画は芸術でありエンターテイメントでもある。
★★★★☆

『ＤＯＭＩＮＯ』（２０２３/米/ロバート・ロドリゲス/ベン・アフレック、アリシー・ブラガ、Ｊ・Ⅾ・バルド、ハラ・フィンリー、他）
予備知識全く無しでの鑑賞。二転三点と目まぐるしくスピーディーに変わる突っ込みどころ満載のＳＦ超能力
映画。ウィリアム・フィクナー好きな役者さんです。
★★★☆☆

『ストーカー』（２００２/米/マーク・ロマネスク/ロビン・ウィリアムス、コニー・ニールセン、マイケル・バルタン、ディラン・スミス、他）
スーパーのＤＰＥで働く仕事熱心なサイは自身の過去のトラウマから幸せな家族に憧れる孤独な男。ある日突然、仕事を解雇された同じタイミングで、今まで幸福に映った常客の家族の事実を知り、徐々に異常な程の狂気に踏み込んでいく姿はいい人全開のＲ・ウィリアムスだけにそら恐ろしい。突っ込みどころも多々あるが、全体的に良く出来たサイコ・スリラー作品。面白かった！再鑑賞。
★★★★☆

『朽ちないサクラ』（２０２４/原廣利/杉咲花、萩原利久、安田顕、豊原功補、森田想、他）
不可解な友人の死にストーカー殺人事件、ゲリラ活動を続けるカルト宗教団体が絡んだ大きな事件の裏側に隠された今も続く公安と警察の深い闇。。同作者の「孤狼の血」とは対極とも言える、静かな圧迫感を感じる作品。
★★★☆☆

『ヴィレッジ』（２００４/米/Ⅿ・ナイト・シャマラン/ブライス・ダラス・ハワード、ホアキン・フェニックス、エイドリアン・ブロディ、シガニー・ウィーバー、他）
１８００年代後半、米ペンシルバニアの閉鎖的な小さな村を舞台に、過去の境遇から抜け出せない身勝手な長老達の絵空事に振り回される哀しい物語。役者陣は豪華。再鑑賞。
★★★☆☆

『狂熱の孤独 ２Ｋデジタル・リマスター版』（１９５３/仏、メキシコ/イヴ・アレグレ/ジェラール・フィリップ、ミシェル・モルガン、ヴィクトル・Ⅿ・メンドーサ、カルロス・ロペス・モクテズマ、他）
ジトジト、ベトベト、蒸し暑さが今にも伝わって来るメキシコの漁村。伝染病が脅威を振いつつある状況の中、二人に共通する孤独感、喪失感をより一層想起させる、流れる陽気な音楽と遊び呆ける子供達の爆竹の音と喧騒。ラスト、ネリーが裸足で彼のもとに駆け出すシーンはモロッコのディートリッヒを彷彿させた。Ⅿ・モルガンのしっかりとした骨格と眼力も印象に残る。
★★★☆☆

『ゴールドボーイ』（２０２３/日/金子修介/岡田将生、黒木華、羽村仁成、星野あんな、江口洋介、他）
先の読めぬ展開と二転三転する心理戦。カラッとしている反面、何かに抑え付けられた様などんよりとした沖縄の地域性が随所に纏わり付き、不穏な空気感が静かな不気味さを増す。面白かった。
★★★★☆

『聖地には蜘蛛が巣を張る』（２０２２/デンマーク、独、スウェーデン、仏/アリ・アッバシ/ザーラ・アミール・エブラヒム、メフディ・バジェスタ二、アラシュ・アシュティア二、フォルザン・ジャムシドネジャド、他）
国や宗教が違えば、男女格差や人種的マイノリティーに対するスタンスや振る舞いも変わってくる現実が重く突き刺さる。最後の最後まで心晴れぬ想いを引きずりながらの鑑賞。しかしながら、監督はじめスタッフ、出演者の勇気には頭が下がる。
★★★☆☆

『テオレマ』（１９６８/伊/ピエル・パオロ・パゾリーニ/テレンス・スタンプ、マッシモ・ジロッティ、シルヴァーナ・マンガーノ、アンヌ・ヴィアゼムスキー： オデッタ、アレドレ・ホセ・クルス、ラウラ・ベッティ他）
謎の青年の訪問によって、ブルジョア一家の崩壊を風刺を交え寓話的に描いた宗教的問いかけも含む作品。Ｔ・スタンプ演じる謎の青年は神か悪魔か。。Ｆ・ベーコンの画集を大写しで見せるシーンや、唯一神聖化された女中さんが空中浮遊するシーンは笑いそうになった。
★★★☆☆

『四季〜ユートピアノ』（１９８０/佐々木昭一郎/中尾幸世、古沢貞夫、古沢ミヨ、横倉健児、他）
ピアノ調教師の栄子が四季を通して、音と共に成長していく姿を独特のドキュメンタリータッチで描いた美しい映像詩。再鑑賞。
★★★★☆

『ガール・ウィズ・ニードル』（２０２４/デンマーク、ポーランド、スウェーデン/マグヌス・フォン・ホーン/
ビク・カルメン・ゾンネ、トリーヌ・ディルホム、ベシーア・セシーリ、ヨアキム・フィエルストロプ、他）
第一次世界大戦がもたらした、貧すれば鈍する負の連鎖の悲劇。コントラストの効いたモノクロ映像と不気味な音響が重厚感を増す。
お気に入り”下高井戸シネマ”にて。
★★★★☆

『さよなら渓谷』（２０１３/日/大森立嗣/真木よう子、大西信満、鈴木杏、大森南朋、鶴田真由、他）
どこかぎこちない夫婦だなぁと思って観ていたら、あらっ、そういう事だったのね、と納得。まさにコピーの如く「憎しみか、贖罪か。それとも愛か」でした。
★★★☆☆

『罪と悪』（２０２４/日/齋藤勇起/高良健吾、大東俊介、石田卓也、村上淳、椎名桔平、他）
和風「ミスティック・リバー」。伏線が回収しきれていないので消化不良気味感が残る。
★★★☆☆

『理由』（２００４/日/大林宜彦/村田雄浩、加瀬亮、根岸季衣、立川談志、麿赤児、赤座美代子、岸部一徳、他）ミステリー作家の宮部みゆきが直木賞を受賞した同名小説を、大林宜彦が映画化。原作もかなりの長編だが本編も長い、長い。インタビュー形式で進む演出に、たくさんの豪華キャストが入り乱れての共演は見応えはあるが、ちとしんどかった。再鑑賞。
★★★☆☆

『ブラックドッグ』（２０２４/中国/グアン・フー/エディ・ポン、トン・リーヤー、ジャ・ジャンク−、チャン・イー、他）
北京オリンピック前の中国、ゴビ砂漠の端にある過疎化が進むさびれた街を舞台に、刑期を終えた寡黙な青年と、痩せた黒い孤高の野良犬との交流を描いたヒューマン・ドラマ。五輪を前に地方都市の浄化政策の一端で立ち退きを迫る政府への憤り。取り残された行き場のない人々。美しい映像が胸に残る。
”新宿シネマカリテ”にて。
★★★★☆

『破墓 パミョ』（２０２４/韓/チャン・ジェヒョン/チェ・ミンシク、キム・ゴウン、ユ・ヘジン、イ・ドヒョン、他）
先祖供養は大切ってことかな。
★★★☆☆

『ＪＡＣＯ』（２０１５/日/ポール・マルシャン、スティーブン・キジャク/ジャコ・パストリアス、ジョニ・ミッチェル、ウェイン・ショーター、ハービー・ハンコック、ブーツィー・コリンズ、ジェリー・ジェモット、他）言わずと知れた悲運の天才ベーシスト、Ｊ・パストリアスのドキュメンタリー映画。探求心が強く、純粋で繊細で破滅的。。。幼少期の家族団欒の貴重なムービーが印象に残る。
★★★★☆

『放浪記』（１９６２/日/成瀬巳喜男/高峰秀子、田中絹代、加藤大介、伊藤雄之助、草笛光子、他）
「貧すれば鈍する」という諺もあるが、芙美子の場合その複雑な生い立ちや家庭環境、加えて失恋の痛手を、なりふりかまわぬ文学の鬼と化し才能を発揮させた稀な才女である。高峰秀子いい役者ですね。実際、彼女も複雑な家庭環境に翻弄され子役時代から生きていたが、ご自身と共通する部分もあったのでは。他の役者陣もみないい味を出している。「浮雲」がまた観たくなった。再鑑賞。
★★★★☆

『乱れる』（１９６４/日/成瀬己喜男/高峰秀子、加山雄三、三益愛子、草笛光子、白川由美、他）
変わりゆく時代の中で、たくましく店を切り盛りし、ひたむきに生きる戦争未亡人の礼子。実生活で夫の松山善三が余すことなく高峰の魅力を表現した脚本。揺れ動く女心を細かく丁寧に描く成瀬己喜男の演出も見事。う〜ん、時代に翻弄された女の悲劇ですなぁ。再鑑賞。
★★★★☆

『コックと泥棒、その妻と愛人』（１９８９/英、仏/ピーター・グリーナウェイ/リシャール・ボーランジェ、マイケル・ガンボン、ヘレン・ミレン、アラン・ハワード、ティム・ロス、他）
大人の人間の持つ醜い欲望を描いた、これまた内容はかなりグロテスクな賛否両論のハッキリ分かれる作品ですな。幼少期から画家を目指し美術学校に通ったというグリーナウェイだけあって、その美しい映像美には感心しかり。ヘレン・ミレンも体当たりの演技でよい。ただ、食事をしながら観る映画ではありません。再鑑賞。
★★★☆☆

『ハンガリー連続殺人鬼』（２０１６/ハンガリー/アールパード・ショプシッツ/カーロイ・ハイディク、カーボル・ヤースベレーニー、ジョント・アンガー、他）
１９５７年〜６７年にかけてハンガリーを震撼させた実際に起きた連続殺人事件を元に映画化。当時のハンガリーはまともに街灯もなく、暗い夜道や川沿いを女性一人で歩くのは危険極まりない。そこにつけ込む歪んだ人格の殺人鬼も許せないが、社会主義国における情報の隠蔽（近年は日本も怪しいが）や、自己保身に走る司法官僚の姿も情けない。また、レーティとボグナールがあまりにも似すぎていて初めは双子！？と思ってしまった。全体に画面も暗く冷たい空気感が漂う独特の作品。
★★★★☆

『ビー・デビル』（２０１０/韓/チャン・チョルス/ソ・ヨンヒ、チ・ソンウォン、パク・チョンハク、他）
何とも救い難い、閉鎖的な男尊女卑の孤島が舞台の悲惨な復讐劇なのだが、数十年に亘っての虐げと屈辱に爆発する主人公の気持ちも解る。勿論、手を掛けるのは良くないが、見て見ぬ振りは一番悪かろう。ラスト、女性の横たわった被写体が島の外形に重ね合わせた映像は面白かった。
★★★☆☆

『ＭＩＳＳ ＯＳＡＫＡ ミス・オオサカ』（２０２１/デンマーク、ノルウェー、日/ダニエル・デンシック/ビクトリア・カルメン・ゾンネ、モリモト・ナギサ、阿部純子、南果歩、森山未来、他）
大阪のナイトクラブを舞台に、自由を求めるデンマーク人女性のミステリアスで数奇な旅路を描いたドラマ。とにかく説明やディティール等をすっ飛ばした展開が妙な空気感を生み出し不思議な感覚に陥った。Ｖ・Ⅽゾンネ主演の「ガール・ウィズ・ニードル」も楽しみ。
★★★☆☆

『蘭島行』（２０２４/日/鎌田義孝/木村知貴、輝有子、足立智充、他）
ほぼ説明なき先の見えない展開と、ぎこちない３人の行動と距離感が醸し出す緊張感。上映後のトークでは監督からの細かい演出は少なく、役者自身のアイディア、もしくは何も考えずに演じた部分や役の関係性を考慮し現場でも慣れ合いにならぬ様ほとんど喋らなかった等の話を聞き、なるほど３人の迷い、困惑、逡巡な想いなどが不思議と絡み合い、この作品の持つ独特の空気感を漂わしているんだなぁと納得。そして監督は物語の結末を語らず、鑑賞者に委ね問いかける。憂歌団、木村さんが唄う「シカゴ・バウンド」は哀しいブルーズだが微かに希望も見えるところが重なる。観終わって時間が経つにつれ、じわぁ〜っとくる作品。
しかし、まぁよく煙草を吸い、缶ビールを呑むシーンの多いこと。
★★★☆☆

『赦し』（２０２２/日/アンシュル・チョウハン/尚玄、ＭＥＧＵＭＩ、松浦りょう、真矢ミキ、生津徹
、他）
再審が進むにつれ初公判では語られなかった次々と明らかになる新事実。加害者側と被害者側どちらの立場であっても言葉では言い尽くせぬ苦悩が付きまとう。娘を持つ父親としても考えさせられる作品。
★★★☆☆

『バロウズ デジタルリマスター版』（１９８３/米/ハワード・ブルックナー/ウィリアム・Ｓ・バロウズ、フランシス・ベーコン、モーティマー・バロウズ、アレン・ギンズバーグ、他）
２０世紀アメリカ文学を代表する作家ウィリアム・Ｓ・バロウズの謎に包まれた姿を、バロウズ本人の全面協力によりとらえたドキュメンタリー。周知のごとく、見た目はダンディーだが、かなりのジャンキーで奔放、憎み切れないかなりの曲者。ある意味、羨ましいかも（笑）。左手小指のショットガン・アートの爪痕が痛々しい。
お気に入りの”下高井戸シネマ”にて。
★★★☆☆